Главная » Заземление » Маякин тимофей константинович главный военный дирижер. Специальный инструмент - медные духовые и ударные инструменты. Приблизительный поиск слова

Маякин тимофей константинович главный военный дирижер. Специальный инструмент - медные духовые и ударные инструменты. Приблизительный поиск слова

480 руб. | 150 грн. | 7,5 долл. ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Диссертация - 480 руб., доставка 10 минут , круглосуточно, без выходных и праздников

Маякин, Тимофей Константинович. Военно-музыкальная культура России: историко-культурологический анализ: диссертация... кандидата философских наук: 24.00.01 / Маякин Тимофей Константинович; [Место защиты: Нижегор. гос. архитектур.-строит. ун-т].- Нижний Новгород, 2010.- 149 с.: ил. РГБ ОД, 61 11-9/34

Введение

Глава 1. Специфика и социальные функции военно-музыкальной культуры России 11

Глава 2. Формирование и становление профессионального музыкального образования в России 42

Глава 3. 67

Глава 4. Развитие музыкальной художественной самодеятельности в армейской среде 97

Заключение 125

Библиографический список

Введение к работе

Актуальность темы исследования. Специфика, структура и функции военно-музыкальной культуры России во многом определяют актуальность ее исследования следующими обстоятельствами.

Во-первых, становление культурологии как комплексной науки о культуре при всем разнообразии определения понятия «культура» выявило, по крайней мере, три комплекса проблем, которые на сегодня определяют ее структуру: 1) теория культуры, 2) история культуры, 3) прикладная культурология. Военно-музыкальная культура связана с проблематикой прикладной культурологии, как и религиозная, нравственная, физическая, экологическая, политическая и правовая культура. Отнесение военно-музыкальной культуры к одному из видов культурологии предполагает изучение её специфики, своеобразия и особенностей.

Во-вторых, изучение специфики военно-музыкальной культуры требует исследования ее социальной необходимости, структуры, форм проявления и тех социальных функций, которые она выполняет. Анализ этих аспектов явно недостаточен в современной культурологической литературе.

В-третьих, исследование военно-музыкальной культуры с учетом ее многогранных функций может способствовать повышению авторитета Вооруженных Сил Российской Федерации, особенно в современных условиях.

В-четвертых, многолетний исторический опыт развития российской государственности показал, что армия есть сила не только вооруженная, но и духовная. Она дала народу таких выдающихся деятелей культуры и искусства, как Н.А.Римский-Корсаков, А.В.Александров, С.А.Чернецкий, В.И.Агапкин и др.

В-пятых, актуальным является изучение военно-музыкальной культуры с точки зрения ее психологической, национально-патриотической роли в воспитании личного состава Вооруженных Сил нашей страны.

Степень научной разработанности проблемы. С сожалением приходится отмечать, что уровень научной разработанности проблемы развития военно-музыкальной культуры в России весьма слаб и исследования носят фрагментарный характер. Рассмотрение проблемы под классовым углом зрения не всегда

способствовало ее целостному изучению. Работ в прямой постановке вопроса нет, и лишь изучение многих источников даёт возможность проводить подобное исследование и высветить отдельные стороны, проблемы, фрагменты.

Все работы, в разной степени отражающие проблему развития военно-музыкальной культуры, можно разделить на несколько групп.

К первой относятся работы российских культурологов общеметодологического характера, в которых в той или иной степени затрагиваются проблемы музыкальной культуры в теоретическом плане.

Вторая группа представлена комплексными работами отечественных искусствоведов по истории музыки и музыкальной культуры России. В них проблема развития военно-музыкальной культуры рассматривается в общей форме, в связи с вопросами культурного строительства государства. Как правило, во всех этих работах делается довольно подробный экскурс в историю музыкальной жизни России. Вместе с тем освещение вопросов, связанных с развитием военно-музыкальной культуры, носит фрагментарный характер.

Четвертая группа включает работы, посвященные истории формирования Ансамбля красноармейской песни и творческой деятельности его первого руководителя А.В.Александрова. 4

См.: Арнольдов А.И. Человек и мир культуры. - М., 1992; Виннщковский М.Н. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. ... канд. филос. наук. - М., 1984: Выготский Л. С, Лурия А.Р. Категории и понятия теории культуры. - М., 1985; Дорогова Л.Н. Художественная культура и формирование личности воина: дис. ... д-ра филос. наук. - М., 1990; Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры.-Л., 1989 и др.

2 См.: Бронфин Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного
пятилетия: исследование. - Л., 1984; Никитина Л.Д. Советская музыка. История и современ
ность. - М., 1991; Тараканов М. Е. Музыкальная культура РСФСР. - М., 1987 и др.

3 См.: Аксенов Е.С. Новое в инструментовке советского военного марша. - М., 1970; Мат
веев В.А. Русский военный оркестр. - М., 1965; Сурин Н.К. Военно-церемониальная музыка //
Хрестоматия по истории военной музыки. - М., 1988. - Ч. II; Тутуное В.И. 250 лет Военно-
оркестровой службе в России. - М., 1961 и др.

4 См: Александров Б.А. Песня зовет. - М., 1982; Коросте.чев Б.Е. Искусство, рожденное
народом. - М., 1991; Пожидаев Г.А. Краснознаменный ансамбль: путь песни и славы. - М.,
1988; Шилов А. В. Неизвестные авторы известных песен. - М., 1961 и др.

Названные работы представляют собой большую научную ценность и имеют важное значение, составляя источниковую базу исследования. Вместе с тем анализ представленных монографий, статей, диссертационных исследований показывает, что военно-музыкальная культура не являлась предметом самостоятельного исследования, а проблема ее развития не получила достаточно цельного, обобщающего освещения.

Отдельную группу источников составляют документы, широко представленные в исторических архивах России, 1 также сюда следует отнести опубликованные в разные годы законодательные документы и акты (декреты, приказы, директивы, уставы, инструкции), косвенно затрагивающие проблему развития военно-музыкальной культуры и позволившие существенно дополнить источниковую базу исследования. 2

Ещё одну группу источников образуют воспоминания, мемуары, дневники видных деятелей и работников культуры, в которых они оставили субъективную оценку военной музыки, музыкальной культуры в целом, ее роли в морально-психологическом воспитании воинов. 3

Обособленный вид исследуемого материала представляют сборники военных песен, маршей, концертных произведений для военных оркестров и самодеятельных коллективов.

Предметом исследования является военно-музыкальная культура России. Учитывая, что этот предмет достаточно многогранен, мы в нем выделяем те аспекты анализа, которые составляют объект исследования: историческое становление военно-музыкальной культуры, ее специфику, основные социальные функции и формы проявления, структуру подготовки кадров военных музыкантов и дирижеров.

Российском государственном военном архиве (РГВА), Российском государственном архиве Военно-Морского Флота (РГА ВМФ), Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ).

2 См.: Строевой кавалерийский устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. ІІ-Ш; Строевой пехотный устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. I.; Устав гарнизонной службы РККА. - Пг., 1918 и др. См.: Василевский A.M. Дело всей жизни. - М., 1974; Всеволжский И.Е. Пленники моря. - М., 1961; Фурманов Д.А. Чапаев.-М., 1961 идр.

Цель и задачи исследования. Основной целью исследования выступает историко-культурологический анализ специфики, структуры и функций военно-музыкальной деятельности.

Цель обусловила необходимость исследования ряда конкретных задач, определивших содержание работы:

выявление социальной потребности в военно-музыкальной культуре;

анализ специфики военно-музыкальной культуры как особого вида прикладной культуры общества;

изучение основных социальных функций военно-музыкальной культуры с определением их особенностей и значений;

исследование структуры и особенностей военно-музыкального образования и подготовки соответствующих кадров;

анализ основных форм организации и проявления военно-музыкальной деятельности.

Теоретическое основание диссертационного исследования. В качестве теоретических основ исследования послужили работы отечественных и зарубежных авторов, посвященные анализу социальной сущности культуры, ее места в системе общества, закономерностей становления различных видов прикладной культуры, а также труды, раскрывающую теорию музыкальной культуры и ее специфическую форму - военно-музыкальную деятельность. Анализ структуры военно-музыкального образования предопределил необходимость обращения к работам психолого-педагогического характера.

Методологическое основание диссертационного исследования. В методологическом отношении работа опирается на диалектический метод с такими его базовыми принципами, как принцип поляризации, позволивший объяснить противоречивую природу военно-музыкальной культуры как единства утилитарно-военной и художественно-музыкальной деятельности; принцип функциональности, с помощью которого сделан полифункциональный анализ военно-музыкальной культуры; принцип детерминизма, обусловивший необходимость

исследования динамики военно-музыкальной культуры в зависимости от социально-политических изменений в обществе.

Научная новизна исследования. В работе исследованы проблемы, которые могут представить научную ценность для культурологии (теории и истории культуры):

во-первых, выяснена специфика военно-музыкальной культуры как особого вида прикладной культуры;

во-вторых, показана социальная детерминация военной музыки изменениями социально-политического характера в стране;

в-третьих, выявлена система социальных функций военно-музыкальной культуры в общественной жизни;

в-четвертых, исследованы жанры, формы проявления и виды военно-музыкальной деятельности;

В-пятых, проанализированы особенности и структура военно-
музыкального образования на этапе его формирования и последующего станов
ления;

В-шестых, рассмотрены тенденции и перспективы развития военно-
музыкальной художественной самодеятельности.

Положения, выносимые на защиту:

Специфика военно-музыкальной культуры России, представляемая как своеобразный вид прикладной культуры общества, определяется не только общими принципами музыкального творчества, но и особенностями его приложения и использования в военно-служебной деятельности.

Специфика прикладного характера военно-музыкальной культуры определяется особенностью подготовки кадров и содержанием структуры всей системы военно-музыкального образования.

Основные виды и формы воєнно-музыкальной деятельности имеют общие и особенные черты в мирных и в боевых условиях существования общества.

Анализ реального бытия военно-музыкальной культуры в системе общества выявляет ее основные социальные функции: ритуально-организационную,

организационно-мобилизующую, парадно-демонстративную, национально-патриотическую, образовательно-просветительскую, концертно-театральную.

5. Военно-музыкальная культура России, как универсальное и многогранное явление, воздействует на массовое сознание общества.

Теоретическое и практическое значение исследования. В теоретическом отношении материалы исследования могут оказаться значимыми для более углубленного понимания проблем прикладной культурологии, которая развивается в границах общей теории и истории культуры. Об этом свидетельствуют аналогичные исследования культуры дизайна, культуры поведения, культуры речи, религиозной культуры и др.

Практическое значение исследования мы видим в возможности педагогического использования данных материалов не только в системе военно-музыкального образования, но и в организации более эффективной практической военно-музыкальной деятельности.

Апробация результатов исследования. Результаты исследования излагались автором на заседаниях кафедры культуры и искусства Военного университета, военно-дирижерской кафедры Военно-дирижерского факультета при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского, кафедры философии и политологии Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета. Отдельные положения работы рассматривались на научно-практической конференции Военно-дирижерского факультета. Материалы диссертации отражены в нескольких статьях, а также в авторской монографии «Военно-музыкальная культура России» (М., 2010) и в коллективной монографии «Военная музыка России» (М.: Воениздат, 2007).

Материалы работы используются в учебно-воспитательном процессе Военного университета и Военного института военных дирижеров.

Структура диссертации. Диссертация объёмом 149 страниц состоит из ведения, 4 глав, заключения и библиографического списка, включающего 282 наименования и 153 архивных источника.

и социальные функции военно-музыкальной культуры России

А.В.Суворов часто упоминает о применении оркестров: «Музыка в бою нужна и полезна, и надобно, чтобы она была самая громкая». Насколько активно применял военную музыку великий полководец можно судить по его приказам. В сражении при реке Треббии в одном из его приказов значилось: «Не употреблять команды стой, это не на учении, а в сражении: атака, руби, коли, барабаны, музыка!... При ударах делать большой крик и крепко бить в барабан; музыке играть где случиться, но особливо в погоне...»2.

В XVIII в. музыкальные инструменты становятся одной из разновидностей военных регалий, символом доблести и геройства русских полков. В перечне высших наград, установленных в русской армии, награждение серебряными трубами и рожками занимало третье место. Высшим знаком отличия являлось награждение полков штандартом (знаменем), затем орденом и после этого серебряными трубами. «Первое награждение трубами состоялось в 1739 г., они были вручены одному из батальонов Измайловского полка, отличившемуся при взятии крепости Очаков. Многие полки русской армии были награждены серебряными трубами в семилетнюю войну и, особенно, за взятие Берлина в 1760 году» .

Серебряные и георгиевские4 трубы и рожки, как полковые регалии, находились под охраной наравне со знаменами и полковыми штандартами. Подача сигналов на серебряных трубах и рожках производилась только в особо торжественных случаях в соответствии со специальными инструкциями. Таким образом, награждение музыкальными инструментами в XVIII веке прочно вошло в практику поощрения особо отличившихся в боевых действиях полков, что можно рассматривать как проявление музыкальной культуры российской армии и флота.

Начало царствования Александра I ознаменовалось созданием ряда новых военно-учебных заведений. В 1801 г. в связи с предложением шефа 1-го кадетского корпуса генерала П.А.Зубова об учреждении губернских военных училищ, Александром 1-м был издан указ, которым предписывалось организовать подготовку офицеров в 17 губерниях. Главной причиной такого пристального внимания императора и его окружения к этому вопросу послужила необходимость в резком увеличении численности армии.

Особенно бурный рост армии произошел в начале XIX в. и в период Отечественной войны 1812 г. «Если в 1800 году русская армия насчитывала 394 тыс. человек, то к 1825 году численность русской армии достигала 950 тысяч»1.

Увеличение численности армии в несколько раз породило множество проблем, в числе которых были: организация повседневной деятельности войск, управление большим количеством людей на поле боя, психологическая подготовка по сплачиванию и объединению воинских подразделений и т.д.

Не последнюю роль в решении этих проблем играла военная музыка. На протяжении 1-й пол. XIX в. в военных оркестрах российской армии был осуществлен ряд важных мероприятий, охватывающих различные стороны их жизни: штаты, инструментальные составы, систему руководства в оркестрах гвардии, подготовку музыкантов. Эти мероприятия последовательно улучшали состояние музыкальной культуры армии и флота, численность которых в связи с участием в боевых действиях постоянно возрастала.

Служебная деятельность военных оркестров, как и ранее, заключалась в обеспечении повседневной жизни войск. В то же время военные оркестры все чаще стали непосредственно участвовать в боевых действиях. Сохранился ряд официальных документов, свидетельствующих о том, что за участие в боевых действиях многие музыканты военных оркестров были удостоены наград. Так во время Фридландского сражения 2 июня 1807 г. батальонный барабанщик Миздрюков «... ударил егерский поход, посредством коего собрал около 100 человек рядовых, кои с мужеством ударили по неприятельским стрелкам»1. В период же Отечественной войны 1812 г., перед Бородинским сражением «... всякий раз... командир бригады с барабанным боем вел свои полки вперед, чтобы встретить кавалерию штыками»".

Сигнальная служба в 1-й пол. XIX в. в войсках российской армии, получившая широкое распространение при ведении боевых действий, стала еще теснее связана с организацией и методикой обучения войск. Основные правила и приемы подачи тех или иных сигналов, имевших различное назначение при выполнении строевых приемов без оружия, с оружием, при обучении войск тактическому искусству, при совершении торжественных церемониалов и обрядов войскового характера, стали всесторонне регламентироваться уставными положениями, приказами, специальными инструкциями и циркулярами.

Огромное значение для развития военной музыки имело изобретение и внедрение в оркестры хроматических медных инструментов3, значительно расширивших их художественные возможности.

Формирование и становление профессионального музыкального образования в России

В том же 1918 г. ВЦИК принял решение о широком проведении торжеств по случаю празднования 1 мая1. В честь пролетарского-праздника помимо демонстрации трудящихся, было решено провести парад частей Московского гарнизона.

Утром колонны демонстрантов направлялись к Красной площади. Впереди них шли воинские части во главе со своими оркестрами, исполнявшими революционные песни и марши.

Пройдя площадь, войсковые части двигались в направлении Ходынско-го поля, чтобы принять участие в военном параде, назначенном на 16 часов 30 минут. Перед началом парада на Ходынское поле прибыл В.И.Ленин. Под звуки встречного марша «... Ильич стал обходить войска. Он здоровался с каждой частью, с каждой военной школой, поздравлял бойцов с праздником Первомая. В ответ раздавалось: «Здравствуйте, товарищ Ленин! Ура!»».2 После обхода войск Ленин поднялся на трибуну и начался первый торжественный марш частей Красной Армии.

Руководство музыкальным оформлением первого советского военного парада было поручено Людомиру Антоновичу Петкевичу, бывшему военному капельмейстеру 11-го драгунского Фанагорийского Генералиссимуса кня-зя А.В.Суворова полка. По его свидетельству, помимо «Интернационала», «Варшавянки», «Смело товарищи в ногу!» и других революционных песен, на параде и демонстрации трудящихся исполнялись также некоторые марши из дореволюционного репертуара русских военных оркестров: «Суворовский марш» Фурмана, марш «Богдан Хмельницкий» неизвестного автора, Фанфарный марш Л.А.Петкевича и др.4

«Когда прохождение войск окончилось, и поле начало пустеть, - вспоминает Л.А.Петкевич, - не имея дальнейших указаний, я дал команду орке 71 странтам собирать ноты. С трибуны, видимо, заметили, что оркестр собирается уходить. И тут неожиданно к оркестру направился Владимир Ильич. Я поспешил ему на встречу, отдал честь. Выразив удовлетворение игрой оркестра, он сказал: «Сейчас пойдут демонстранты, надо встретить их маршем», - а сам быстро вернулся к трибуне». Этому случаю Людоміф Антонович тогда не придал большого значения, хотя раньше никогда не видел, чтобы после военных парадов шла демонстрация. Этой новой традиции положил начало В.И.Ленин.

В последующие годы военные парады назначались в дни общегосударственных праздников 1 мая и 7 ноября. Помимо этого, в годы Гражданской войны широкое распространение получило проведение военных парадов по случаю проводов воинских частей и рабочих отрядов на фронт2, а также в связи с выпуском красных командиров. Так 15 июня 1919 года В.И.Ленин в Кремле принимал военный парад кремлевских курсантов, в завершении которого «... курсанты прошли по плацу торжественным маршем, а через несколько дней выпускники отправились на фронт».4

В зависимости от юбилейной даты части командиры, как правило, устраивали парады вверенных им подразделений. Примером тому может служить военный парад, который состоялся 19 ноября 1939 г. в частях Первой Конной Армии по случаю ее 20-летия. Торжественное, праздничное настроение бойцов прославленного объединения во время его проведения усиливала « ...игра сводного военного оркестра под управлением тов. Шаес, звуками встречного марша возвестившего о начале праздника»5.

Сравнительный анализ военных парадов в дореволюционной и Красной армиях позволяет проследить некоторую преемственную связь во внешних формах их проведения. Это выражается в сходстве составных частей данного ритуала (построение войск, встреча принимающего парад, объезд и поздравление участников, прохождение торжественным маршем1), а также команд для управления войсками, участвующими в параде.

Однако значительные изменения происходят в их музыкальном оформлении. Новым средством, новой формой музыкального сопровождения парадов Красной Армии стала организация сводных военных оркестров, способных решать сложные задачи музыкального оформления ритуала. Впервые тысячетрубный сводный оркестр Московского гарнизона во главе с начальником Управления военными оркестрами был задействован в первомайском параде 1922 гГ

Кроме того, значительные изменения претерпевает музыкальный материал, исполнявшийся на параде. Связано это было с тем, что в 20-30-е гг. XX в. тематизм строевого марша обогатился советской массовой и народной песней, что сыграло важную роль в формировании музыкальных черт его музыкального языка. В маршах этого периода песенная тематика использовалась либо в виде заимствования и обработки отдельных песенных оборотов, либо в форме прямого цитирования той или иной песни. Это было ценной формой популяризации в красноармейской среде народных и массовых советских песен и с такой точки зрения заслуживало положительной оценки3.

Значительные изменения происходили и в музыкальном оформлении других воинских ритуалов. Так на смену дореволюционной музыки «Зари», приходит новая, сочиненная С.А.Чернецким в 1927 г. «Красная заря»4. К 1930-м гг. относится появление новой музыки к ритуалу развод караулов. Вместо «Большого сбора», перешедшего по традиции из репертуара военных оркестров русской армии и длительное время звучавшего при проведении

Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей

Концерты симфонической музыки для военной аудитории не ограничивались выступлениями симфонического оркестра политуправления Балт-флота в Петрограде. Такую же работу выполнял и симфонический оркестр в Кронштадте, состоявший из 56 человек. Его дирижером был А.Бауэр. Выступления этих коллективов проходили на всех базах Балтфлота, а кроме того, на Онежско-озерно-речной, Волхово-Ильменской и Чудской флотилиях2.

Так же как и в Петрограде, Политуправление Северо-Кавказского военного округа организовало в Ростове-на-Дону симфонический оркестр под управлением известного дирижера К.С.Сараджева. Летом 1920 года он был назначен дирижером во вновь организованный симфонический оркестр Азо-во-Черноморского флота, с которым проработал до 1922 года3.

Особым успехом в Москве пользовались выступления симфонического оркестра Центрального Дома Красной Армии имени М.В.Фрунзе. Инициаторами создания этого коллектива и его дирижерами были С.А.Чернецкий и Л.П.Штейнберг. Помимо них, к подготовке отдельных программ привлекались и дирижеры-гастролеры4.

Концерты симфонического оркестра ЦДКА проводились в воинских частях, рабочих организациях, Домах офицеров и концертных залах столицы. О высоком профессионализме этого коллектива свидетельствует репертуар, состоявший из лучших образцов симфонической музыки. Так, в концерте, посвященном 35-летию со дня смерти П.И.Чайковского, составленном полностью из произведений композитора, прозвучали его IV симфония, концерт для скрипки с оркестром, сюиты из балетов «Щелкунчик» и «Лебединое озеро», Торжественный марш.

Помимо выступлений, проводишихся в Московском округе, симфонический оркестр ЦДКА вел также и обширную гастрольную деятельность в различных регионах страны. Так, в период с 11 января по 21 апреля 1939 г., во время поездки для обслуживания частей Первой и Второй отдельных Краснознаменных армий, им было дано 83 концерта в 25 различных гарнизо-нах Дальнего Востока и Забайкалья". Кроме своей основной работы, оркестр также оказывал практическую помощь красноармейской художественной самодеятельности. В частности, в Куйбышевском и Благовещенском гарнизонах он выступал совместно с красноармейскими самодеятельными хорами.3

Наряду с симфоническими оркестрами в культурно-просветительской работе принимали активное участие и многие духовые оркестры. Важную роль в музыкальной жизни страны в 20 - 30-е годы играл Образцовый военный оркестр РСФСР. В этом первоклассном коллективе участвовали многие выдающиеся музыканты, в их числе М.Табаков, А.Адамов, В.Блажевич, В.Солодуев и др. Оркестр аккомпанировал знаменитому певцу И.Тартакову, известному скрипачу Л.Цейтлину. В его сопровождении выступали великие русские певцы А.Нежданова и Л.Собинов.

Оркестр выступал перед делегатами Третьего всемирного конгресса Коминтерна, Пятого всероссийского съезда комсомола. В его программах звучали революционные песни и марши, произведения русских и западноевропейских классиков.

Одной из наиболее популярных форм концертной деятельности военных оркестров вне воинской части являлись их выступления в парках, садах, на ярмарках и площадях перед жителями городов. Особое культурно-просветительное значение этого вида деятельности военного оркестра отмечал еще в ХТХ в. выдающийся русский критик В.В.Стасов. Он писал: «Военные оркестры - проводники не только одной военной, но и всяческой музыки в массу народную. На улице, в публичном саду, в процессии, в каждом народном или национальном торжестве - кого же народ всегда слышит, как не один военный оркестр, через кого он и знает что-нибудь из музыки, как не через него?»".

В 30-е гг. XX в. парки Москвы и других городов представляли собой своеобразные центры культурной жизни, где собирались лучшие исполнительские силы. Достойное место среди них занимали и военные духовые оркестры. Ежедневно в летний период середины 1930-х гг. в одном только Центральном парке культуры и отдыха имени А.М.Горького в Москве на различных эстрадах выступало до десяти военных оркестров.

В течение многих лет в московском саду «Эрмитаж» играл Образцовый оркестр НКВД под управлением В.И.Агапкина. Наряду с музыкой танцевальных жанров в программе коллектива звучали такие произведения, как увертюра к опере А.П.Бородина «Князь Игорь», увертюра к опере «Руслан и Людмила» и «Камаринская» М.И.Глинки, сочинения П.И.Чайковского, М.П.Мусоргского, А.К.Глазунова, Ф.Шопена, Р.Вагнера и многих других композиторов.

Развитие музыкальной художественной самодеятельности в армейской среде

Там убили молодого казака. Переходя из уст в уста, от одного армейского поколения к другому, песня прожила долгую жизнь. Дошла она и до эпохи Гражданской войны. Широкая популярность ее в солдатской среде побудила армейского политработника А.В.Маринова написать на старую мелодию новые слова, отвечавшие духу времени: Гей, по дороге! По дороге войско красное идет. Гей, оно стройно! Оно стройно песню красную поет. Гей, это сила! Это сила грозная идет. Гей, власть Советов! Власть Советов никогда не пропадет1. В 1924 г. «Гей, по дороге!» была опубликована в сборнике «Песни Красной Армии», а впоследствии включена в репертуар Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Союза ССР.2

Красноармейские поэты приспосабливали к новым условиям самые различные песни, начиная от красивых старинных многоголосных казачьих («Ночки темны, тучки грозны», «Вспомним славные кубанцы») и заканчивая самыми банальными напевами («Последний нонешний денечек», «Умер бедняга в больнице военной»). Десятки раз перефразировались и такие популярные старинные солдатские песни, как «Было дело под Полтавой», «Все пуш-ки, пушки грохотали», «Варяг» и многие другие.

Если старинный солдатский фольклор в подавляющем своем большинстве не менял своего музыкального содержания, то многие городские песни, бытовавшие в красноармейской среде, претерпевали существенные ритмомелодические изменения. Характерным в связи с этим является классический пример с песней «Смело мы в бой пойдем», возникшей в результате коренной модификации бытового романса «Белая акация». Примечательным является тот факт, что в новом музыкальном варианте вальсообразныи напев трансформировался в более волевой, четкий, ритмически упругий рисунок. По существу возникла совершенно новая песня, ставшая одной из любимых в период Гражданской войны. Недаром, по свидетельству Д.Фурманова, бойцы пели эту песню, особенно ее припев, «... с величайшим подъемом и воодушевлением».1

Основные темы песен Гражданской войны - революционное преобразование мира и защита молодого советского отечества. В стихах они выражены обычно в форме торжественных и романтически приподнятых призывов и лозунгов, ораторских обращений и плакатов той эпохи. В текстах господствовали оптимистические и героические настроения, подчеркивались бесстрашие и беззаветная смелость защитников революции. Встречались и мотивы жертвенности, унаследованные от старых революционных песен, но в целом преобладали бодрость и жизнеутверждение. Героем песен Гражданской войны являлся весь народ. Иногда упоминаются и отдельные участники боев, любимые командиры", однако их образы также очень обобщены.

Общие черты музыки первых советских песен - мужественность, при-зывность, удалой или суровый, но бодрый характер. Наиболее распространенные среди них жанры - гимн-марш, походная песня и частушка. Интонационные источники разнообразны: это и революционные гимны, и народные солдатские песни, и городская бытовая музыка, но все они подчинены ораторски четкой манере произнесения и решительному маршевому ритму призывного гимна или походной песни.

Несмотря на то, что многие из создаваемых таким образом песен пользовались большой любовью и получали широкое распространение в красноармейской среде, преобладание старых мелодий в репертуаре Красной Армии встречало отпор со стороны политотделов. Особое неудовольствие вызывало широкое бытование старых солдатских песен, ассоциировавшихся с ненавистным духом царской армии.

В резолюции, принятой на совещании культурно-просветительных работников Западного фронта, проходившего в конце 1919 г. говорилось: «Революционная песня, воодушевляющая солдат революции на великие подвиги, должна быть слышна. Новые песни борьбы и радости должны заменить... песни ресторанов и балаганов, ... старые песни царской армии на новые песни победы и труда»"".

Для осуществления этой задачи красноармейская печать и политорганы проводили на местах огромную работу, направленную на поддержание творческой инициативы масс в создании новых песен. В связи с этим, стихотворения бойцов и командиров, зачастую далекие от поэтического совершенства, но правдивые, согретые патриотическим чувством, полные непримиримой ненависти к врагу, печатались в армейских газетах.

В то же время в различных округах проводились конкурсы по созданию новых военных песен, тематика которых должна была охватывать «... любую из сторон жизни Красной Армии» . Кроме того, в условиях проведения конкурсов указывалось па необходимость отражения-в текстах «... всех родов оружия» . По итогам прослушивания происходило награждение авторов лучших произведений денежными премиями5, а сами песни направлялись в адрес ПУРа для составления сборников и публикации.

Так, в 1923 г. только из частей Уральского и Северо-Кавказского военных округов поступило около 200 произведений, которые были «... переданы в Госмузиздат для отзыва и дальнейшего использования»1.

Нужно заметить, что издание песенников, составленных из произведений красноармейского творчества, осуществлялось и на местах. В 1921 г. Первой Конной Армией был издан стихотворный сборник «Песни красных кавалеристов», отпечатанный в поезде-типографии. Он предназначался как «... дорогой подарок красному кавалеристу в день первой годовщины армии»2. Такие же сборники были подготовлены в Московском, Киевском, Уральском и многих других военных округах3.

Почти одновременно с обновлением старых мелодий и созданием самодеятельных песен в частях Красной Армии начинают появляться первые произведения, созданные профессиональными композиторами и литераторами. Заслуга возникновения одной из первых таких песен, завоевавшей впоследствии огромную популярность не только в армейской среде, но и по всей стране, принадлежит Дм.Я.Покрассу, написавшему на слова поэта А.А.Френкеля (д Актиля) «Марш Буденного».

Создание ее было посвящено освобождению в январе 1920 г. частями Первой Конной Армии Ростова-на-Дону, где в это время работали в местном театре эстрады оба автора. Песня двадцатилетнего в то время композитора была одобрена командованием Первой Конной, а сам Д.Покрасс был зачислен в ее ряды красноармейцем. Проходя службу в Красной Армии, Д.Покрасс написал еще несколько произведений, посвященных своим однополчанам.4

00461 ЗУ-^И На правах рукописи

Маякин Тимофей Константинович

ВОЕННО-МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА РОССИИ (ИСТОРИКО-КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ)

24.00.01 - Теория и история культуры

Нижний Новгород - 2010

РАБОТА ВЫПОЛНЕНА В ГОУ ВПО «НИЖЕГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Научный руководитель доктор философских наук, профессор Зеленое Лев Александрович

Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор Балакшин Александр Сергеевич, кандидат философских наук, доцент Комарова Анна Николаевна

Ведущая организация

ГОУ ВПО «Нижегородский государственный педагогический университет»

Защита состоится «17» ноября 2010 г. в 12 часов на заседании диссертационного совета Д 212.162.01 при ГОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет» по адресу: 603950, г.Нижний Новгород, ул.Ильинская, 65, корп. 5, ауд. 202.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО «Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет».

Ученый секретарь диссертационного совета

доктор философских наук, доцент

Е.В. Грязнова

I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Вторая группа представлена комплексными работами отечественных искусствоведов по истории музыки и музыкальной культуры России.2 В них проблема развития военно-музыкальной культуры рассматривается в общей форме, в связи с вопросами культурного строительства государства. Как правило, во всех этих работах делается довольно подробный экскурс в историю музыкальной жизни России. Вместе с тем освещение вопросов, связанных с развитием военно-музыкальной культуры, носит фрагментарный характер.

1 См.: Арнольдов А.И. Человек и мир культуры. - М., 1992; Винницковский М.Н. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. ... канд. филос. наук. - М., 1984: Выготский Л. С., Лурия А.Р. Категории и понятия теории культуры. - М., 1985; Дорогова Л.Н. Художественная культура и формирование личности воина: дис. ... д-ра филос. наук. - М., 1990; Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры. -JI., 1989 и др.

2 См.: Бронфин Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного пятилетия: исследование. - Л., 1984; Никитина Л.Д. Советская музыка. История и современность. - М., 1991; Тараканов М. Е. Музыкальная культура РСФСР. - М., 1987 и др.

3 См.: Аксенов Е.С. Новое в инструментовке советского военного марша. - М, 1970; Матвеев В.А. Русский военный оркестр. - М., 1965; Сурин Н.К. Военно-церемониальная музыка И Хрестоматия по истории военной музыки. - М„ 1988. - Ч. Н; Тутунов В.И. 250 лет Военно-оркестровой службе в России. - М., 1961 и др.

4 См: Александров Б.А. Песня зовет. - М., 1982; Коростелев Б.Е. Искусство, рожденное народом. - М., 1991; Пожидаев Г.А. Краснознаменный ансамбль: путь песни и славы. - М., 1988; ШшовА.В. Неизвестные авторы известных песен. - М., 1961 и др.

Отдельную группу источников составляют документы, широко представленные в исторических архивах России,1 также сюда следует отнести опубликованные в разные годы законодательные документы и акты (декреты, приказы, директивы, уставы, инструкции), косвенно затрагивающие проблему развития военно-музыкальной культуры и позволившие существенно дополнить источниковую базу исследования.2

Предметом исследования является военно-музыкальная культура России. Учитывая, что этот предмет достаточно многогранен, мы в нем выделяем те аспекты анализа, которые составляют объект исследования: историческое становление военно-музыкальной культуры, ее специфику, основные социальные функции и формы проявления, структуру подготовки кадров военных музыкантов и дирижеров.

1 Российском государственном военном архиве (РГВА), Российском государственном архиве Военно-Морского Флота (РГА ВМФ), Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ).

2 См.: Строевой кавалерийский устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. И-Ш; Строевой пехотный устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. I.; Устав гарнизонной службы РККА. - Пг., 1918 и др.

3 См.: Василевский A.M. Дело всей жизни. - М„ 1974; Всеволжский И.Е. Пленники моря. - М., 1961; Фурманов Д.А. Чапаев.-М., 1961 идр.

Теоретическое основание диссертациоииого исследования. В качестве теоретических основ исследования послужили работы отечественных и зарубежных авторов, посвященные анализу социальной сущности культуры, ее места в системе общества, закономерностей становления различных видов прикладной культуры, а также труды, раскрывающую теорию музыкальной культуры и ее специфическую форму - военно-музыкальную деятельность. Анализ структуры военно-музыкального образования предопределил необходимость обращения к работам психолого-педагогического характера.

Методологическое основание диссертационного исследования. В методологическом отношении работа опирается на диалектический метод с такими его базовыми принципами, как принцип поляризации, позволивший объяснить противоречивую природу военно-музыкальной культуры как единства утилитарно-военной и художественно-музыкальной деятельности; принцип функциональности, с помощью которого сделан полифункциональный анализ военно-музыкальной культуры; принцип детерминизма, обусловивший необходимость

4. Анализ реального бытия военно-музыкальной культуры в системе общества выявляет ее основные социальные функции: ритуально-организационную,

Теоретическое и практическое значение исследования. В теоретическом отношении материалы исследования могут оказаться значимыми для более углубленного понимания проблем прикладной культурологии, которая развивается в границах общей теории и истории культуры. Об этом свидетельствуют аналогичные исследования культуры дизайна, культуры поведения, культуры речи, религиозной культуры и др.

Апробация результатов исследования. Результаты исследования излагались автором на заседаниях кафедры культуры и искусства Военного университета, военно-дирижерской кафедры Военно-дирижерского факультета при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского, кафедры философии и политологии Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета. Отдельные положения работы рассматривались на научно-практической конференции Военно-дирижерского факультета. Материалы диссертации отражены в нескольких статьях, а также в авторской монографии «Военно-музыкальная культура России» (М., 2010) и в коллективной монографии «Военная музыка России» (М.: Воениздат, 2007).

Структура диссертации. Диссертация объёмом 149 страниц состоит из ведения, 4 глав, заключения и библиографического списка, включающего 282 наименования и 153 архивных источника.

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обосновывается выбор темы, объект и предмет исследования, определяются дели и задачи, дается краткий обзор литературы, поясняется теоретико-методологическая основа исследования.

В первой главе - «Специфика и функции военно-музыкальной культуры России» - в соответствии с целью и задачами исследования выясняется специфика и социальные функции военно-музыкальной культуры. Так как они в основном излагаются на эмпирическом, описательном уровне, то это предполагает обобщение имеющихся высказываний и их культурологическую интерпретацию, И здесь, прежде всего, необходимо начать с понятия музыкальной культуры в целом.

Учение о музыкальной культуре находится еще в процессе становления, как и учение о культуре вообще. Французский ученый А.Моль насчитал более 250 определений культуры." Понятие же «музыкальная культура» до недавнего времени в исследованиях российских музыковедов трактовалось как синоним таких терминов, как «музыкальное искусство» и «музыкальная жизнь».

С точки зрения настоящего исследования заслуживает внимания определение музыкальной культуры как совокупности процессов и явлений духовно-практической деятельности общества в целом или его отдельных групп (этнических, профессиональных, возрастных и т.д.) по созданию, накоплению, хранению, освоению и распространению произведений музыкального искусства и материальных ценностей, связанных с музыкой.

Необходимо констатировать, что именно деятельностный подход позволяет понять функциональную природу как культуры в целом, так и военно-музыкальной культуры в частности. Военно-музыкальная культура рассматривается как специфический вид прикладной культуры, т.е. такой музыкальной культуры, которая обращена на военно-служебную деятельность. Эта ее двойная детерминация обуславливает ее специфику, что отражается и в самом историческом развитии военно-музыкальной культуры, и в ее эмпирическом описании и теоретическом объяснении.

1 Моль А. Социодинамика культуры. - М., 1973. - С. 35.

Военно-музыкальная культура России рассматривается в данном исследовании как культура определенной профессиональной группы общества. Исходя из этого она, представляется как совокупность процессов и явлений духовно-практической деятельности воинов Армии и Флота по созданию, накоплению, хранению, освоению и распространению произведений музыкального искусства и материальных ценностей, связанных с музыкальной жизнью Вооруженных Сил.

В более узком смысле музыкальную культуру можно определить как совокупность исторически обусловленных социальных процессов и явлений музыкальной жизни отдельных слоев общества или его профессиональных групп, выраженную в музыкальном фольклоре и музыкальных произведениях. В этом смысле понятие музыкальной культуры смыкается с понятием музыкального искусства, которое иногда определяется как функция духовной культуры, представленной как совокупность способов музыкальной деятельности людей, стоящих на различных ступенях социальной лестницы и обладающих различным уровнем профессиональной подготовки. Эти способы непосредственно служат познанию, обучению, просвещению и сплочению армейских и флотских коллективов.

Духовная музыкальная культура, как показывает история её развития, неразрывно связана с материальной культурой, которая представляется как совокупность общественных музыкально-управленческих структур, музыкальных инструментов, а также заводов, фабрик, мастерских, производящих музыкальные инструменты и предметы музыкального обихода, предназначенных для обеспечения и регламентации процесса воспитания и просвещения.

Военно-музыкальная культура, являющаяся отражением общественной, политической и музыкальной жизни страны, наряду с общими чертами, характерными для всей музыкальной культуры общества, имеет определенную самостоятельность в своем музыкальном развитии. Это связано с особенностями функционирования вооруженных сил любого государства, которые состоят в следующем:

а) вооружённые силы государства во все времена были и будут средством политики, средством удержания власти правящего класса. И это средство только

тогда обретает силу, когда моральный дух солдат, матросов и офицеров находится на должном уровне;

б) жизнедеятельность вооружённых сил определена жесткой структурой управления и устойчивой организацией повседневного быта, который не может обойтись без военно-духовой музыки;

в) Армия и Флот всегда защищали национальные интересы России. И даже в тяжёлые дни боевых действий военно-музыкальная культура выполняла свою роль. Вот как описывает бой участник обороны Севастополя П.Алабин: «...бьют тревогу, гремят барабаны в одних местах, в других раздаются дребезжащие, резкие звуки сигнальной трубы. Звуки как тех инструментов, так и других выполняют одно и то же назначение: зовут всех на свои места, воодушевляя и предупреждая о грозящей опасности».1

Формирование и развитие военно-музыкальной культуры было обусловлено следующими причинами:

Изменениями во внешней и внутренней политике государства, выразившимися и в военных реформах;

Развитием отечественной музыкальной культуры, как материальной, так и духовной;

Деятельностью правительства и видных военачальников;

Активной общественно-музыкальной деятельностью передовых русских музыкантов;

Развитием полиграфической промышленности и нотного издательства;

Функционированием самих вооруженных сил.

При оценке роли и значения военно-музыкальной культуры необходимо учитывать ряд особенностей ее становления, которые заключались в следующем:

а) музыкально-художественный опыт и духовные потребности в этой сфере культуры у различных категорий военнослужащих находились на различных уровнях;

1 Алабин П.В. Четыре войны: походные записки. - М., 1892. - Ч. 3.

б) использование средств музыкального искусства при проведении строевых смотров, воинских ритуалов и церемоний, в которых принимал участие как командный, так и рядовой состав, носило всеобщий характер; музыка занимала одно из ведущих мест в сложившейся системе эстетического и нравственного воспитания воинов;

в) музыка обязательно включалась практически во все виды воинской деятельности (сигнальная служба, караульная и гарнизонная службы и т.д.), что было закреплено требованиями уставов, наставлений и других руководящих документов.

Военно-музыкальная культура выполняла в обществе ряд функций, благодаря которым реализовывались ее действенный характер и относительная самостоятельность. К числу таких функций относятся:

Ритуально-организационная - использование музыки в различных видах профессиональной служебно-строевой деятельности (сопровождение воинских ритуалов, церемоний и т.д.);

Организационно-мобилизующая - использование музыкальных средств для подачи сигналов управления войсками и повышения боевого духа военнослужащих в период военных действий;

Парадно-демонстративная - музыкальное сопровождение повседневной деятельности войск в мирное время (во время походов, в военных лагерях и т.д.);

Национально-патриотическая - формирование духовного мира военнослужащих, воспитание их в духе преданности Отечеству, пропаганда существующего строя;

Образовательно-просветительская - привитие знаний культурологического, искусствоведческого и исторического характера;

Концертно-театральная - организация отдыха и досуга.

Некоторые функции (национально-патриотическая, образовательно-просветительская, концертно-театральная) были характерны для всей музыкальной культуры, а некоторые (ритуально-организационная, организационно-мобилизующая, парадно-демонстративная) имели сугубо военно-

профессиональный характер. Это наглядно подтверждает, что военно-музыкальная культура есть органическая часть музыкальной культуры общества и в то же время обладает относительной самостоятельностью.

Существенными свойствами военно-музыкальной культуры являются: массовость, преемственность, способность сильного эмоционального воздействия. Изучая военно-музыкальную культуру можно отметить некоторые отличия флотской музыкальной культуры от армейской. Специфика морской службы, обусловлена замкнутым корабельным пространством, длительным пребыванием моряков вдали от родных берегов, отсутствием на небольших кораблях оркестров. Всё это вызвало к жизни основной вид музыкальной деятельности моряков -матросскую песню.

Рождение военно-музыкальной культуры России уходит в глубь веков. Известно, что еще языческие славяне (V - VII вв.) пели песни на могилах своих предков, воспевая в них подвиги героев, прославивших их род. Песни слагались певцами и передавались исключительно устным путем, что объясняет малочисленность примеров, дошедших до нашего времени.

В военно-дружинном быте музыкальная культура получила свое дальнейшее развитие. С началом походов ратных дружин связано применение первых музыкальных инструментов. Наиболее раннее упоминание о трубах встречается в повествовании об осаде Киева печенегами в 968 г.

В течение XI - XII вв. музыкальные элементы получили свое дальнейшее распространение в военном деле. В «Слове о полку Игореве», описывающем события 1185 г., говорится: «...трубы трубят в Новгороде, стоят стяги в Путивде». И далее: «а мои куряне, опытные витязи, трубами повиты, под шеломами укачены, концом копья вскормлены...».1

Как в древней Киевской Руси, так и в последующем в Московском княжестве (XIV - XV вв.) военная музыка и составляющие ее основу духовые инструменты занимали видное место. Так, например, трубы и бубны сопровождали сборы русского войска в поход под предводительством Дмитрия Донского.

1 Слово о полку Игореве. - Л., 1990. - С. 49-50.

В XV и XVI вв. при дворе русских царей и среди просвещенного боярства все чаще стали обращаться к всякого рода «заморским» музыкальным потехам. Тяготение к музыке западноевропейского типа особенно проявилось во 2-й половине XVII в., когда по приглашению царя Алексея Михайловича были набраны музыканты, игравшие на различных инструментах: трубах, флейтах, тромбонах, гобоях и скрипках, постепенно входивших в музыкальный обиход окружения царской семьи.

Завершение периода зарождения военно-музыкальной культуры связано с общественной и государственной деятельностью Петра I. В 1711 г. специальным указом Петра I было введено положение о «Военных хорах музыки»", законодательно установившее статус хоров в полках, штатную структуру и т.д. Тем самым было положено начало развитию военно-оркестровой службы в России. Большая заслуга Петра I состояла еще и в том, что именно при нем обрели стройную и четкую форму первые воинские ритуалы: утренняя и вечерняя заря, принятие присяги, встреча начальников, разводы караулов и т.д.

Дальнейшее формирование военно-музыкальной культуры (2-я половина XVIII - 1-я половина XIX вв.) шло под влиянием традиций, заложенных Петром I, но наиболее важную роль сыграли значительные перемены в области военной музыки в годы царствования Екатерины II. Прежде всего это касалось штатной численности военных оркестров. В ряде полков было учреждено по два «хора военной музыки», т.е. по два оркестра. В это время широкое развитие получил главный жанр военной музыки - марш (церемониальный, походный), который звучал на парадах, смотрах, в походах и т.д.

В XVIII в. музыкальные инструменты становятся одной из разновидностей военных регалий, символом доблести и геройства русских полков. В перечне высших наград, установленных в русской армии, серебряные трубы и рожки занимали третье место. Награждение музыкальными инструментами в XVIII в. прочно вошло в практику поощрения особо отличившихся в боевых действиях

" «Военные хоры музыки» ской армии и флота.

Так назывались в XVIII 14

XIX вв. военные оркестры россий-

полков, что можно рассматривать как проявление музыкальной культуры российской армии и флота.

На протяжении 1-й половины XIX в. в военных оркестрах российской армии был осуществлен ряд важных мероприятий, охватывавших различные стороны их жизни: штаты, инструментальные составы, систему руководства в оркестрах гвардии, подготовку музыкантов. Эти мероприятия последовательно улучшали состояние музыкальной культуры Армии и Флота, численность которых, в связи с участием в боевых действиях, постоянно увеличивались.

Огромное значение для развития военной музыки имело изобретение и внедрение в оркестры хроматических медных инструментов,1 значительно расширивших их художественные возможности.

К данному периоду относится проведение военными оркестрами первых так называемых «инвалидных» концертов, которые были посвящены героям Отечественной войны 1812 г. и устраивались ежегодно в различных городах России с 1813 по 1913 гг. Их цель заключалась в сборе средств для оказания материальной помощи пострадавшим воинам.

В первой половине XIX в. получила свое дальнейшее развитие солдатская и матросская песня. Победа в Отечественной войне 1812 г., а также венгерская кампания 1849 г. породили множество солдатских народных песен, воспевавших подвиги своих рядовых солдат и их командиров. Появились первые печатные издания текстов и нот песен и военных маршей.

В результате военных реформ императора Александра II значительно улучшилось материальное положение военных музыкантов и капельмейстеров, были введены новые инструментальные составы военных оркестров, созданы специальные военно-учебные заведения для подготовки музыкантов и капельмейстеров русской Армии и Флота.

К началу XX в. сложились все предпосылки для формирования и последующего развития военно-музыкальной культуры в России.

1 Новая модификация медных духовых инструментов, в которых был включен 3-х вентильный механизм, обогативший их исполнительские и художественные возможности.

Специфика военно-музыкальной культуры исторически складывается на основе двух ее определяющих составных элементов:

а) музыкального творчества во всех его инструментальных и вокальных проявлениях, органически входящего в военно-музыкальную культуру, определяющего ее профессиональное обеспечение (высокопрофессиональные композиторы, исполнителей, оркестров и ансамблей, получивших признание и высокие оценки не только в России, но и за рубежом;

б) служебно-строевой деятельности во всех ее формах и социальных проявлениях, определяющих специфику военно-музыкальной культуры, связанной с деятельностью Вооруженных Сил, определяемой уставами и регламентами, а также культурной жизнью (концертно-театральная деятельность).

Универсальный характер военно-музыкальной культуры позволяет выделить ряд социальных функций, присущих ей, среди которых наиболее важными являются следующие: ритуально-организационная, организационно-мобилизующая, парадно-демонстративная, национально-патриотическая, образовательно-просветительская, концертно-театральная.

Во второй главе «Формирование и становление профессионального военно-музыкального образования в России» автор основное внимание концентрирует на том, что военно-музыкальная культура как специфическая прикладная деятельность нуждается в высококвалифицированных субъектах, в профессиональном кадровом составе. Поэтому государство изначально обращало пристальное внимание на формирование и развитие профессионального военно-музыкального образования, которое начало складываться еще в досоветский период, но особенно ярко и многогранно проявилось в советский период отечественной истории. Современное российское общество продолжает сложившиеся традиции.

Для руководства оркестром Красной Армии нужен был капельмейстер нового типа, высококвалифицированный музыкант, имеющий специальную подготовку, обладающий организаторскими способностями и талантом воспитателя.

Необходимо было в кратчайшие сроки установить новые формы профессионального военно-музыкального образования.

В 1919 г. были разработаны «Положение и штаты о краткосрочных курсах инструкторов музыки для Красной Армии при Просветительном отделе ПУРа»,1 в целях подготовки специалистов по следующим специальностям: инструктор хорового пения, организатор показательных музыкальных бесед, инструктор по народным музыкальным инструментам, инструктор по оркестрам духовой музыки, дирижер (регент) хорового пения. Одновременно с этим командиры воинских частей направляли красноармейцев с хорошими музыкальными способностями на испытания для поступления в консерватории или музыкальные школы Нарком-проса.2

В 1920 г. организационная работа по подготовке военно-музыкантских кадров получила свое дальнейшее развитие в Петрограде. Приказом по Петроградскому военному округу № 689 от 8/9 мая 1920 г. предписывалось: «Инспектору военных оркестров немедленно приступить к формированию при Политпросвет-управлении военно-музыкальных курсов ПВО, согласно прилагаемым при сем Положением и Временным штатам, кои ввести в действие с 1 мая 1920 года».3 Помимо подготовки музыкантов для военных оркестров, на курсах впервые был организован капельмейстерский класс, рассчитанный на 20 курсантов.

В целях упорядочения работы военно-музыкальных заведений и приведения их учебных программ к единым требованиям, Музыкальным бюро в 1922 г. были разработаны и утверждены «Положение и Штаты Петроградской и Ташкентской военно-музыкантских школ РККА».4

В 1921 г. для подготовки музыкантов флотских военных оркестров при Центральном флотском экипаже в Петрограде была создана Музыкальная школа Учебного отряда морских сил Балтийского моря,5 штатами которой определялось содержание 80 курсантов.

1 РГВА. Ф. 9. Оп. 12. Д. 11. ЛЛ. 90-94.

2 РГВА. Ф. 9. Оп. 12. Д. 43. Л. 13.

3 РГВА. ф.9. ОП. 11. Д. 188. ЛЛ. 304-307.

s Приказ по Флоту от 9.12.1921 года №181 //РГАВМФ. Ф. Р.-309.0П. 1.Д.1.Л.12.

Мысль о необходимости подготовки капельмейстеров на основе высшего музыкального образования, выдвинутая такими передовыми музыкантами дореволюционной России, как Н.А.Римский-Корсаков и А.Г.Рубинштейн, получила свое второе рождение благодаря А.В.Александрову и В.М.Блажевичу. По их инициативе при Московской консерватории был организован капельмейстерский класс, открытием которого ознаменовалось начало высшего военно-дирижерского образования в СССР.

В 1930 г. капельмейстерский класс был переименован в Военно-капельмейстерское отделение исполнительского факультета консерватории,1 которое в 1932 г. вследствие организационных мероприятий, проводимых Московской консерваторией,2 получило статус военно-капельмейстерской кафедры. В связи с этими изменениями срок обучения был увеличен до трех лет, а количество студентов - до 45 человек.

В целях более эффективной подготовки руководителей военных оркестров в 1932 г. был сформирован капельмейстерский класс при Военной академии имени М.В.Фрунзе,3 с трехлетним сроком обучения.

Формирование единого факультета для подготовки военных капельмейстеров возлагалось на инспектора военных оркестров РККА С.А.Чернецкого и директора консерватории Г.Г.Нейгауза. Им предписывалось «... формирование факультета закончить к 25 декабря, с тем чтобы с 1-го января начать плановые учебные занятия».4

Наряду с подготовкой руководителей военных оркестров, в середине тридцатых годов вновь возобновилось централизованное обучение музыкантов для оркестров армии. По инициативе С.А.Чернецкого в это время были созданы нештатные музыкальные в Москве, Воронеже, Саратове и Ельце.5 В них, преимущественно, обуча-

1 Советская военная музыка. - М., 1977. - С. 215.

2 Об упразднении факультетов и отделений и учреждении кафедр: Распоряжение по ВМШ от 2 сентября 1931 года//Московская консерватория 1866- 1966. -М., 1966. - С. 488.

3 Приказ по штабу Военной академии имени М.В.Фрунзе от 13 января 1932 года. № 6. //РГВА, ф. 24696, on. 1, д.244, л. 15.

4 О сформировании при Московской государственной консерватории Военного факультета. Приказ НКО СССР от 28 ноября 1935 года. № 183. //РГВА, ф. 4, оп. 15а, д. 414, л. 285.

* РГАЛИ, ф. 1943, on. 1, д. 221, л. 3.

лись беспризорные подростки. А в 1937 году на базе детских домов областных отделов народного образования в Москве и Ленинграде открылись штатные школы военно-музыкантских воспитанников,1 благодаря чему появилась возможность частично укомплектовать военные оркестры квалифицированными музыкантами. В дальнейшем в предвоенный период было сформировано еще 13 штатных школ военно-музыкантских воспитанников в различных военных округах.2

Функцию подготовки музыкантов для всех флотских оркестров выполняла Ленинградская Морская школа Военно-музыкантских воспитанников, восстановленная в 1937 г. на базе Музыкальной школы Учебного отряда морских сил Балтийского моря.

Начало подготовки военных капельмейстеров специально для флота было положено в октябре 1938 г., когда при переходе Военного факультета Московской консерватории на новый штат был произведен набор слушателей в количестве семи человек на Морское отделение, а в 1940 году был образован Военно-Морской факультет при Ленинградской консерватории.

Подводя итоги становления профессионального военно-музыкального образования, можно сделать следующие выводы:

Во-первых, в 20-30-е гг. XX в. была создана стройная система подготовки музыкантов для оркестров Красной Армии и Флота. Она включала в себя школы музыкантских воспитанников, занимавшихся обучением музыкантов для военных оркестров на базе среднего специального образования, а также Военные факультеты Московской и Ленинградской консерваторий, выпускавшие специалистов с высшим образованием для комплектования должностей военных капельмейстеров;

Во-вторых, были разработаны и приняты положения, правила приема и учебные программы этих учебных заведений, что позволяло готовить специалистов, отвечающих единым квалификационным требованиям;

В-третьих, все преобразования происходили при активном содействии командования РККА и прогрессивной музыкальной общественности;

1 О сформировании школ военно-музыкантских воспитанников. Приказ НКО СССР и НК просвещения РСФСР от 23 января 1937 года. № 7. // РГВА, ф. 4, оп. 15а, д.444, л. 13.

2 См.: Советская военная музыка. - С. 33.

В-четвертых, при создании указанных учебных заведений использовался положительный опыт в данной области дореволюционной России;

В-пятых, сложившаяся к 1941 г. система профессиональной подготовки кадров для военных оркестров Красной Армии и Флота послужила базой для ее дальнейшего совершенствования и развития в XX в.

В третьей главе «Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей» автор анализирует практическую военно-музыкальную деятельность с учётом её многогранных функций.

При рассмотрении социальных функций военно-музыкальной культуры неоднократно подчеркивается ее двойственное значение, нашедшее выражение в ее прикладном характере. Отсюда - две формы её функционирования: обслуживание многообразной военно-служебной деятельности и массовая концертная деятельность, демонстрировавшая высокий профессиональный уровень военных оркестров и ансамблей.

Военная музыка нашла широкое применение как в строевом обучении войск, так и в системе морально-боевой и культурно-просвеггительской подготовки воинов армии и флота. Одной из её основных задач стало музыкальное оформление различных воинских торжеств и ритуалов, многие из которых по традиции перешли из старой русской армии и флота.1

В отличие от всех других видов оркестрового исполнения игра военного оркестра в строю при проведении воинских ритуалов представляет собой совершенно особый род исполнительского искусства. В его основе лежат самобытные, специфические черты, формировавшиеся веками. При игре в строю военный оркестр выступает не только как музыкально-художественный коллектив, в задачу которого входит исполнение различного рода произведений, но и как воинское подразделение, все участники которого должны четко и согласованно выполнять необходимый комплекс строевых приемов. Полное сочетание музыкально-исполнительских и строевых навыков и составляет одну из наиболее характерных

1 См.: Сурин Н.К. К истории русских воинских ритуалов и их музыкального оформления в период с IX по начало XVIII века // Хрестоматия по истории отечественной военной музыки. -М., 1981,-4.1.-С. 291.

черт специфики военного оркестра как исполнительского коллектива. Эта черта обусловливает ряд других особенностей: определенный порядок расположения оркестровых голосов, необходимость привития музыкантам навыков исполнения произведения не только на месте, но и в движении, причем на память, умение обеспечить игру оркестра при любой погоде и в разных акустических условиях. Таким образом, музыкальное оформление ритуалов требует не только творческой, но и военной подготовки музыкантов, выработки у них определенной физической и исполнительской выносливости.

Наряду с существовавшими в дореволюционной России ритуалами (принятие военной присяги, развод караулов, вечерняя заря, встреча начальников и др.) появились новые ритуалы (торжественное открытие памятников, возложение венков павшим в боях и др.). Одним из важнейших воинских ритуалов стал военный парад.

Сравнительный анализ военных парадов в дореволюционной и Красной армиях позволяет проследить некоторую преемственную связь во внешних формах их проведения (построение войск, встреча принимающего парад, объезд и поздравление участников, прохождение торжественным маршем). Однако значительные изменения произошли в их музыкальном оформлении.

Новым средством организации музыкального сопровождения парадов Красной Армии явилось создание сводных военных оркестров, способных решать сложные задачи музыкального оформления ритуала.

Значительные изменения претерпел музыкальный материал, исполнявшийся на параде. Это было связано с тем, что в 20 - 30-х гг. XX в. тематизм строевого марша обогатился советской массовой и народной песней. Изменилось музыкальное оформление и других воинских ритуалов. Так на смену дореволюционной музыки «Зари», пришла новая, сочиненная С.А.Чернецким в 1927 г. «Красная заря».1 К 30-м гг. относится появление новой музыки к ритуалу развода караулов.

Наряду со служебной деятельностью военных оркестров большая роль в армии и на флоте отводилась сигнальной службе, которая являлась важнейшим

1 РГАЛИ, ф. 1943, оп. 1, д. 100, л. 2.

средством управления войсками на тактических занятиях, маневрах и других видах боевой учебы и повседневной деятельности. Особое значение подача строевых сигналов приобрела в кавалерийских частях, поскольку конные строи, как правило расчлененные, требовали особых средств для подачи команд на далекое расстояние.

Важную роль в профессиональной деятельности военных оркестров играла не только служебная, но и концертно-просветительская деятельность. С середины 1919 г. политотделом Реввоенсовбалта при содействии музыкальной общественности города были организованы концерты симфонической и популярной музыки с пояснениями и музыкальными лекциями. В это время рождалась новая форма музыкальной пропаганды - концерт-митинг.

В начале 20-х гг. в концертной практике военных оркестров крупных гарнизонов начала просматриваться новая тенденция: довольно частые выступления перед городской публикой сводных духовых оркестров. В это же время оркестры частей и военно-учебных заведений привлекались к работе на радио, записям пластинок и музыки к кинофильмам. Активную деятельность в этом направлении осуществлял оркестр под управлением В.И.Агапкина, в исполнении которого в 30-е гг. были записаны не только марши, танцевальная музыка и обработки популярных мелодий того времени, но и многие сочинения прославленного руководителя этого коллектива.

Большое значение для активизации концертной деятельности и совершенствования исполнительского мастерства оркестров в 20-30-е гг. XX в. имели смотры-конкурсы, проводившиеся как в каждом военном округе, так и во всеармейском масштабе. В последующем такие конкурсы стали традиционными.

Особое влияние на развитие военно-музыкальной культуры России оказала концертная деятельность Ансамбля красноармейской песни и пляски имени М.В.Фрунзе (впоследствии - Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски СССР), начавшаяся в конце 20-х гг. Для своих первых выступлений коллектив избрал новый жанр литературно-музыкального монтажа, сочетающий в себе музыкально-хоровую, литературную и танцевальную основы.

На основании вышеизложенного материала, можно сделать некоторые выводы:

Во-первых, военная музыка сопровождала все стороны жизнедеятельности воинских подразделений;

Во-вторых, кроме того, что существовали традиционные ритуалы, в 20-30-е гг. XX в. появились новые ритуалы, а также виды служебно-строевой деятельности военных оркестров; значительные изменения претерпел музыкальный материал для их обеспечения;

В-третьих, концертная практика музыкальных коллективов Красной Армии и Флота обогатилась новыми формами: концерт-митинг, музыкально-литературный монтаж, тематический концерт и т.д. Помимо этого, на фоне бурного развития науки и техники возникали новые виды концертной деятельности, рассчитанные на массового слушателя;

В-четвертых, развитие служебно-строевой и концертной деятельности военных оркестров происходило при непосредственном участии и всесторонней помощи видных военачальников, а также благодаря активной деятельности передовых музыкальных и общественных деятелей страны. Это позволило военным оркестрам и ансамблям песни и пляски не только стать важным звеном в системе культурно-просветительного воспитания армейских масс, но и играть заметную роль в пропаганде музыкальной культуры среди широких слоев населения страны.

В четвёртой главе «Развитие музыкальной художественной самодеятельности в армейской среде» рассматриваются основные формы функционирования военно-музыкальной культуры в массовом сознании и поведении общества.

Как любой вид деятельности общества, художественная, в частности, музыкальная деятельность исторически находит своего союзника в самодеятельности. Например, профессионально-спортивная деятельность опирается на массовые занятия физкультурой; профессиональная медицинская деятельность соотносится не только с народной медициной, но и с разными формами самолечения;

управленческая деятельность общества заинтересована в развитии всех видов самоуправления, особенно местного, и т.д. Что касается художественной самодеятельности, то она давно получила массовое развитие в нашей стране в разных видах искусства: музыке, живописи, театре, хореографии, поэзии, фотоискусстве и т.д. Военно-музыкальная культура, в свою очередь, находит себе союзника в военно-музыкальной художественной самодеятельности.

Наряду с активной деятельностью профессиональных музыкальных коллективов широкое распространение в армейской среде в 20-30-е гг. XX в. получили всевозможные формы самодеятельного творчества. Это было обусловлено рядом обстоятельств:

Во-первых, доступностью жанров самодеятельного творчества широким массам, как правило не имеющим специальной музыкальной подготовки;

Во-вторых, острой нехваткой в первые годы советского военного строительства профессиональных военно-музыкальных коллективов, а также стремлением широких масс к творческому самовыявлению в области искусства;

В-третьих, тем, что такие виды самодеятельного творчества, как хоровое пение, пляска и многие другие, не требовали специальных материальных затрат;

В-четвертых, развитием общих направлений культурного строительства в стране, которое способствовало тому, что Красная Армия становилась «...первым музыкально-подготовительным учреждением для народных масс».1

Боевая и мирная жизнь русской армии издавна тесно связана с военной песней, история возникновения которой уходит в глубь веков. Не случайно в первые годы строительства Красной Армии в ее частях стихийно возникали различные по своему составу песенные коллективы. Назревшая потребность в объединении стихийно возникающих песенных коллективов в хоровые кружки и студии в целях накопления опыта и выработки методических основ привела в 1920 г. к организации специальной хоровой подсекции в составе Музыкального бюро. В задачи подсекции входила разработка инструкций, планов занятий для руководителей массо-

1 РГАЛИ. Ф. 1943. ОП. 1. Д. 215. Л. 41.

вых и любительских хоров, подготовка репертуара и комплекс других мероприятий, направленных на улучшение хорового дела в частях Красной Армии.

В первые годы существования Красной Армии наряду с песнями революционного подполья («Варашавянка», «Марсельеза», «Смело, товарищи, в ногу...») широкое распространение получили старинные солдатские и городские песни, имевшие распространение в русской армии.

Почти одновременно с обновлением старых мелодий и созданием самодеятельных песен в частях Красной Армии начинали появляться первые произведения, созданные профессиональными композиторами и литераторами.

Огромную роль в процессе развития и пропаганды военной песни сыграла творческая деятельность Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски СССР и его руководителя А.В.Александрова. Репертуар этого коллектива составляли как многочисленные обработки популярных народных мелодий, так и современный солдатский фольклор.

Ведущая роль в совершенствовании направлений развития и оказании методической помощи самодеятельным коллективам Красной Армии и Флота принадлежала капельмейстерам и музыкантам военных оркестров. Распространенным явлением стало появление на базе штатных оркестров под руководством военных капельмейстеров самодеятельных джазовых и эстрадных коллективов, а также самодеятельных симфонических оркестров.

Придавая важное значение искусству в решении вопросов политической агитации и пропаганды в широких массах, Политуправление РККА проводило большую работу по созданию и внедрению в жизнь новых, массовых жанров, предназначенных для многотысячной аудитории. В результате в 20-е гг. широкое распространение получили массовые инсценировки и литературно-музыкальные композиции, представлявшие собой синтетические жанры, соединявшие в себе такие виды искусства, как литература, театр, танец и музыка.

Развитию армейской самодеятельности способствовали олимпиады и смотры-соревнования, которые приобрели большую популярность в 30-е гг. в различных округах. Основными задачами их проведения являлись: проверка состояния

художественной самодеятельности, эффективность различных ее форм в каждом военно-учебном заведении, части и подразделении РККА, а также вовлечение в мероприятия широких масс красноармейцев, краснофлотцев, начсостава и членов их семей.

Таким образом, на основании изложенного материала можно сделать следующие выводы:

Во-первых, в 20-30-е гг. XX в. в военно-музыкальной культуре сформировались основные виды и направления развития самодеятельного творчества. Преобладали его массовые формы;

Во-вторых, благодаря самодеятельному красноармейскому творчеству и привлечению к работе в армейской среде профессиональных композиторов и поэтов дальнейшее развитие получила военная песня, послужившая основой для возникновения в музыкальной культуре страны нового жанра массовой песни;

В-третьих, путем организации в различных округах краткосрочных курсов инструкторов и вовлечения в клубную работу передовой музыкальной общественности страны было налажено обеспечение самодеятельных коллективов руководителями. Помимо этого, большую работу с красноармейской самодеятельностью проводили капельмейстеры и музыканты военных оркестров.

В-четвертых, в 20-30-е гг. XX в. в военно-музыкальной культуре наблюдались активные процессы сближения и взаимодействия профессионального и самодеятельного творчества, благодаря чему появлялись новые жанры, получившие распространение не только в армейской среде, но и в обществе в целом.

В заключении сформулированы основные выводы, подведены итоги исследования, обобщены его важнейшие результаты.

Исторический опыт развития военно-музыкальной культуры России показывает, что музыка является не только важным фактором в патриотическом и нравственном воспитании воинов, но и неотъемлемой частью их быта. Являясь мощным средством военно-патриотического, нравственного и эстетического воспитания воинов, армейская музыкальная культура оказывала и оказывает сегодня значительное влияние на развитие музыкальной жизни всей страны.

Служебная и творческая деятельность А.В.Александрова, С.А.Чернецкого, В.И.Агапкина и других музыкантов, организация по всей стране музыкально-просветительских, благотворительных концертов и гастрольных выступлений с участием в них военных оркестров, ансамблей песни и пляски и многочисленных самодеятельных красноармейских коллективов, развитие военной песни - всё это убедительно доказывает значительное влияние музыкального творчества представителей армии и флота на развитие музыкальной жизни всей страны.

Во-первых, военно-музыкальная культура - это неотъемлемая составная часть музыкальной культуры всей страны в целом, имеющая общие и частные, специфические особенности;

Во-вторых, военно-музыкальная культура имеет свою богатую историю возникновения, становления и развития. Важно отметить, что она складывалась и была неразрывно связана с процессом экономического, военного и культурного развития страны и ее Вооруженных сил на протяжении нескольких веков;

В-третьих - носителями военно-музыкальной культуры является весь личный состав армии и флота, независимо от служебной принадлежности.

В-четвертых, военно-музыкальная культура развивалась не произвольно, а на основе определенных факторов, одним из которых являлась преемственность.

В-пятых, анализ развития военно-музыкальной культуры способствует выяснению ее места и роли в различных областях воинской деятельности. Результаты исследования свидетельствуют о том, что музыка со времени основания первых регулярных полков русской армии постепенно становилась одним из важных неотъемлемых элементов патриотического, нравственного и культурного воспитания воинов.

Проведенное исследование позволяет извлечь определенные уроки из исторического опыта развития военно-музыкальной культуры. Суть их сводится к следующему.

1. Развитие военно-музыкальной культуры напрямую связано с экономическим, политическим и культурным развитием государства.

2. Расцвет военно-музыкальной культуры возможен только тогда, когда государство с уважением относится к своей армии, вникая в ее материальные и духовные нужды.

3. Снижение интереса со стороны государства и руководства вооруженных сил к культурному образованию офицера и солдата в конечном итоге ведет к ослаблению патриотического и нравственного воспитания воинов как в мирное, так и в военное время.

4. Для обеспечения успешного развития военно-музыкальной культуры необходимо наличие в вооруженных силах хорошо организованной системы подготовки и комплектования кадрами военных дирижеров и музыкантов.

Кроме того, для более эффективной деятельности в области военно-музыкального просвещения воинов необходимо иметь хорошо отлаженную систему снабжения войск как техническими средствами пропаганды (пластинками, видеокассетами, компакт-дисками с записями классической, военной и современной музыки), так и музыкальными инструментами, изданиями нотных сборников военных песен, маршей, популярными отечественными музыкальными журналами.

Актуальность темы диссертационного исследования, возрастание интереса к ней культурологов, историков и музыковедов позволяют сформулировать также некоторые теоретические и практические рекомендации:

Во-первых, большую пользу принесло бы объединение усилий культурологов, историков и музыковедов в исследовании различных аспектов развития военно-музыкальной культуры с момента зарождения регулярной армии и до нашего времени;

Во-вторых, целесообразно использовать материалы диссертационного исследования в курсах подготовки офицерских кадров Военного университета и Военного института военных дирижеров.

В-третьих, на основе новых данных о развитии военно-музыкальной культуры необходимо уточнить содержание справочных военных и музыкальных изданий.

1. Маякин, Т. К. Становление и развитие музыкальной художественной самодеятельности в частях и соединениях Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. / Т. К. Маякин // Вестник военного университета. - М., 2009. - № 4 (20). - С. 62-67.

Остальные публикации:

2. Маякин, Т.К. К вопросу формирования и развития профессионального военно-музыкального образования в России (1918-1941 гг.) / Т. К. Маякин // Становление и развитие военно-дирижерского образования в России: материалы на-уч.-теор. конф. / Воен. дир. фак при МГК. - М., 2001. - С. 28-41.

3. Маякин, Т. К. Формирование и развитие военно-дирижерского образования Красной Армии и Флота (1918-1941 гг.): учебное пособие / Т. К. Маякин; Воен. дир. фак при МГК. -М., 2002.-30 с.

4. Маякин, Т. К. Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей песни и пляски Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. / Т. К. Маякин // Сборник научных статей адъюнктов / Воен. дир. фак при МГК. - М., 2004. -С. 60-87.

5. Маякин, Т. К. Военные оркестры Красной Армии и Флота / Т. К. Маякин // Военная музыка России. История и современность. - М., Воениздат, 2007. - С. 93-114.

6. Маякин, Т. К. Организация хорового пения в частях и соединениях Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. / Т. К. Маякин // Сборник научных статей адъюнктов и соискателей / Воен. институт, воен. дириж. - М., 2009. - С. 39-50.

7. Маякин, Т. К. Военно-музыкальная культура России / Т. К. Маякин. -М„ СДПресс, 2010. - 140 с.

Подписано в печать - 10г, Формат 60x90 1/16 Печать трафаретная. Бумага офсетная. Усл.печ.л. 1,5 Тираж 100 экз. Заказ №39/

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет 603950 Н.Новгород, Ильинская, 65 Полиграфцентр ННГАСУ, 603950 Н.Новгород, Ильинская, 65

Глава 1. Специфика и социальные функции военно-музыкальной культуры России.

Глава 2. Формирование и становление профессионального музыкального образования в России.

Глава 3. Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей.

Глава 4. Развитие музыкальной художественной самодеятельности в армейской среде.

Введение диссертации2010 год, автореферат по культурологии, Маякин, Тимофей Константинович

Актуальность темы исследования. Специфика, структура и функции военно-музыкальной культуры России во многом определяют актуальность ее исследования следующими обстоятельствами.

В-третьих, исследование военно-музыкальной культуры с учетом ее многогранных функций может способствовать повышению авторитета Вооруженных сил Российской Федерации, особенно в современных условиях.

Степень научной разработанности проблемы. С сожалением приходится отмечать, что уровень научной разработанности проблемы развития военно-музыкальной культуры в России весьма слаб и исследования носят фрагментарный характер. Рассмотрение проблемы под классовым углом зрения не всегда способствовало ее целостному изучению. Работ в прямой постановке вопроса нет, и лишь изучение многих источников даёт возможность провести подобное исследование и высветить отдельные стороны, проблемы, фрагменты.

Вторая группа представлена комплексными работами отечественных искусствоведов по истории музыки и музыкальной культуры России2. В них проблема развития военно-музыкальной культуры рассматривается в общей форме, в связи с вопросами культурного строительства государства. Как правило, во всех этих работах проводится довольно подробный экскурс в историю музыкальной жизни

1 См.: Арнольдов А.И. Человек и мир культуры. - М., 1992; Винтщковский М.Н. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. . канд. филос. наук. - М., 1984: Выготский U.C., Лурия А.Р. Категории и понятия теории культуры. - М., 1985; Дорогова JI.H. Художественная культура и формирование личности воина: дис. . д-ра филос. наук. - М., 1990; Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры. - Л., 1989 и др.

2 См.: Бронфгм Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного пятилетия: исследование. - Л., 1984; Никитина Л.Д. Советская музыка. История и современность. - М., 1991; Тараканов М.Е. Музыкальная культура РСФСР. - М., 1987 и др.

России. Вместе с тем освещение вопросов, связанных с развитием военно-музыкальной культуры, носит фрагментарный характер.

Четвертая группа включает работы, посвященные истории формирования Ансамбля красноармейской песни и творческой деятельности его первого руководителя А.В.Александрова".

Отдельную группу источников составляют документы, широко представленные в исторических архивах России3, также сюда следует отнести опубликованные в разные годы законодательные документы и акты (декреты, приказы, директивы, уставы, инструкции), косвенно затрагивающие проблему развития военно-музыкальной культуры и позволившие существенно дополнить источниковую базу исследования4.

1 См.: Аксенов Е.С. Новое в инструментовке советского военного марша. - М., 1970; Матвеев В.А. Русский военный оркестр. - М., 1965; Сурин Н.К. Военно-церемониальная музыка // Хрестоматия по истории военной музыки. - М., 1988. - Ч. II; Тутунов В.И. 250 лет Военно-оркестровой службе в России. - М., 1961 и др.

2 См: Александров Б.А. Песня зовет. - М., 1982; Коросшелев Б.Е. Искусство, рожденное народом. - М., 1991; Пожндаев Г.А. Краснознаменный ансамбль: путь песни и славы. - М., 1988; Шилов A.B. Неизвестные авторы известных песен. - М., 1961 и др.

3 В Российском государственном военном архиве (РГВА), Российском государственном архиве Военно-Морского Флота (РГА ВМФ), Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ).

4 См.: Строевой кавалерийский устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. II-III; Строевой пехотный устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. I; Устав гарнизонной службы РККА. - Пг., 1918 и др.

Ещё одну группу источников образуют воспоминания, мемуары, дневники видных деятелей и работников культуры, в которых даётся субъективная оценка военной музыки, музыкальной культуры в целом, ее роли в морально-психологическом воспитании воинов1.

Предметом исследования является военно-музыкальная культура России. Учитывая, что этот предмет достаточно многогранен, мы в нем выделяем те аспекты анализа, которые составляют объект исследования: историческое становление военно-музыкальной культуры, ее специфика, основные социальные функции и формы проявления, структура подготовки кадров военных музыкантов и дирижеров.

Цель и задачи исследования. Основной целью исследования выступает историко-культурологический анализ специфики, структуры и функций военно-музыкальной деятельности.

Цель обусловила необходимость исследования ряда конкретных задач, определивших содержание работы:

Выявление социальной потребности в военно-музыкальной культуре;

Анализ специфики военно-музыкальной культуры как особого вида прикладной культуры общества;

Изучение основных социальных функций военно-музыкальной культуры с определением их особенностей и значений;

Исследование структуры и особенностей военно-музыкального образования и подготовки соответствующих кадров;

1 См.: Василевский A.M. Дело всей жизни. - М., 1974; Всеволжский И.Е Пленники моря.-М., 1961; ФурмановД.А Чапаев.-М., 1961 и др.

Анализ основных форм организации и проявления военно-музыкальной деятельности.

Теоретическое основание диссертационного исследования. В качестве теоретических основ исследования послужили работы отечественных и зарубежных авторов, посвященные анализу социальной сущности культуры, ее места в системе общества, закономерностей становления различных видов прикладной культуры, а также труды, раскрывающие теорию музыкальной культуры и ее специфическую форму - военно-музыкальную деятельность. Анализ структуры военно-музыкального образования предопределил необходимость обращения к работам психолого-педагогического характера.

Методологическое основание диссертационного исследования. В методологическом отношении работа опирается на диалектический метод с такими его базовыми принципами, как принцип поляризации, позволивший объяснить противоречивую природу военно-музыкальной культуры как единства утилитарно-военной и художественно-музыкальной деятельности; принцип функциональности, с помощью которого сделан полифункциональный анализ военно-музыкалыюй культуры; принцип детерминизма, обусловивший необходимость исследования динамики военно-музыкальной культуры в зависимости от социально-политических изменений в обществе.

Научная новизна исследования. В работе исследованы проблемы, которые могут представить научную ценность для культурологии (теории и истории культуры):

Во-первых, выяснена специфика военно-музыкальной культуры как особого вида прикладной культуры;

Во-вторых, показана социальная детерминация военной музыки изменениями социально-политического характера в стране;

В-третьих, выявлена система социальных функций военно-музыкальной культуры в общественной жизни;

В-четвертых, исследованы жанры, формы проявления и виды военно-музыкальной деятельности;

В-пятых, проанализированы особенности и структура военно-музыкального образования на этапе его формирования и последующего становления;

В-шестых, рассмотрены тенденции и перспективы развития военно-музыкальной художественной самодеятельности.

Положения, выносимые на защиту:

1. Специфика военно-музыкальной культуры России, представляемая как своеобразный вид прикладной культуры общества, определяется не только общими принципами музыкального творчества, но и особенностями его приложения и использования в военно-служебной деятельности.

2. Специфика прикладного характера военно-музыкальной культуры определяется особенностью подготовки кадров и содержанием структуры всей системы военно-музыкального образования.

3. Основные виды и формы военно-музыкальной деятельности имеют общие и особенные черты в мирных и в боевых условиях существования общества.

4. Анализ реального бытия военно-музыкальной культуры в системе общества выявляет ее основные социальные функции: ритуально-организационную, организационно-мобилизующую, парадно-демонстративную, национально-патриотическую, образовательно-просветительскую, концертно-театральную.

5. Военно-музыкальная культура России как универсальное и многогранное явление воздействует на массовое сознание общества.

Теоретическое и практическое значение исследования. В теоретическом отношении материалы исследования могут оказаться значимыми для более углубленного понимания проблем прикладной культурологии, развивающейся в границах общей теории и истории культуры. Об этом свидетельствуют аналогичные исследования культуры дизайна, культуры поведения, культуры речи, религиозной культуры и др.

Структура диссертации. Диссертация включает в себя Введение, 4 главы, Заключение и Библиографический список.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Военно-музыкальная культура России"

Заключение

Исторический опыт развития военно-музыкальной культуры России показывает, что музыка становится не только важным фактором в патриотическом и нравственном воспитании воинов, но и является неотъемлемой частью их быта.

Помимо этого, являясь мощным средством военно-патриотического, нравственного и эстетического воспитания воинов, военно-музыкальная культура оказала также значительное влияние на развитие музыкальной жизни всей страны.

Служебная и творческая деятельность А.В.Александрова, С.А.Чернецкого, В.И.Агапкина, Л.А.Петкевича и многих других капельмейстеров; организация по всей стране музыкально-просветительских, благотворительных концертов и гастрольных выступлений с участием в них военных оркестров, ансамблей песни и пляски и многочисленных самодеятельных красноармейских коллективов, развитие военной песни, находившей широкое применение не только в военной среде, но и за ее пределами, - эти и другие факты подтверждают мнение автора о значительном влиянии представителей Армии и Флота на ход развития музыкальной жизни всей страны.

Таким образом, анализ развития военно-музыкальной культуры позволяет сделать некоторые обобщения и выводы, сущность которых сводится к следующему:

Во-первых, военно-музыкальная культура - это неотъемлемая составная часть музыкальной культуры всей страны в целом, имеющая наряду с общими чертами: однородность использования музыкальных жанров, ладо-во-гармонических тональностей, музыкальных инструментов и т.д., и свои собственные индивидуальные, специфические особенности.

В-третьих, как показывают результаты исследования, ее носителями становится весь личный состав Вооружённых сил, независимо от служебной принадлежности (в дореволюционной России основными носителями музыкальной культуры в армии и на флоте былиофицерские кадры).

В-четвертых, военно-музыкальная культура развивалась не произвольно, а на основе определенных факторов, одним из которых является преемственность.

В-пятых, анализ развития военно-музыкальной культуры способствует выяснению ее места и роли в различных областях воинской деятельности. Результаты исследования свидетельствуют о том, что музыка со времени основания первых регулярных полков русской армии постепенно становится одним из важных неотъемлемых элементов патриотического, нравственного и культурного воспитания воинов.

Урок первый. Накопленный опыт свидетельствует о том, что развитие военно-музыкальной культуры напрямую связано с экономическим, политическим и культурным развитием государства.

Урок второй. Бурный расцвет военно-музыкальной культуры возможен только тогда, когда государство с уважением относится к своей армии, вникая в ее материальные и духовные нужды.

Урок третий. Историческая практика показывает, что снижение интереса со стороны государства и руководства Вооруженных сил к культурному образованию офицера и солдата в конечном итоге ведет к ослаблению патриотического и нравственного воспитания воинов как в мирное, так и в военное время.

Урок четвертый. Объективный анализ показывает, что для обеспечения успешного развития военно-музыкальной культуры необходимо наличие в Вооруженных силах хорошо организованной системы подготовки и комплектования кадрами военных дирижеров, музыкантов, культпросветработников.

Кроме этого, для более эффективной деятельности этих специально обученных военнослужащих в области музыкального просвещения воинов необходимо также иметь хорошо отлаженную систему снабжения войск как техническими средствами пропаганды (пластинками, видеокассетами, компакт-дисками с записями классической, военной и современной музыки), так и музыкальными инструментами, изданиями нотных сборников военных песен, маршей, популярными отечественными музыкальными журналами.

Работа над диссертацией позволила определить круг проблем, которые, могли бы стать предметом для дальнейших самостоятельных научных исследований. К ним относится: «Развитие воинских ритуалов в Вооружённых силах», «Организация музыкального досуга военнослужащих» и т.д.

Во-вторых, необходимо издать методическое пособие по истории развития военно-музыкальной культуры на различных исторических этапах, для работы над которым целесообразно привлечь специалистов кафедры культуры и искусства Военного университета и кафедры теории и истории музыки Военного института военных дирижеров.

В-третьих, на основе новых данных о развитии военно-музыкальной культуры необходимо уточнить содержание справочных военных и музыкальных изданий, а также дополнить определение «военно-музыкальной культуры», ее классификацию, особенности и отличия.

В-четвертых, в связи с изменением за последние годы политического мышления, а также сменой идеологических ориентиров в сознании воинов современных Вооруженных сил Российской Федерации имеется потребность дополнить разделы программы курса лекций по кафедре культуры и искусства Военного университета, посвященные художественной культуре военнослужащих, и в дальнейшем использовать наработанный материал в курсе лекций по программе общественно-государственной подготовки.

В-пятых, целесообразно было бы вернуть в армию и на флот многие старинные марши и военные песни, для этого издав несколько новых военных сборников песен и маршей для различных видов Вооруженных сил Российской Федерации. Введение их в повседневный быт российских войск позволит значительно обогатить не только служебно-строевой репертуар современных оркестров, но и расширить песенный репертуар солдатских самодеятельных коллективов.

Список научной литературыМаякин, Тимофей Константинович, диссертация по теме "Теория и история культуры"

1. Адамян А. Статьи об искусстве. М. : Музиздат, 1961. - 432 с.

2. Аксенов Е.С. Новое в инструментовке советского военного марша. // В помощь военному дирижеру. М., 1970. - Вып. X. - 132 с.

3. Алабин П.В. Четыре войны. Походные записки.- М., 1В92. Ч. 3.- 788 с.

4. Александров A.B. Песня зовет. М. : Молодая гвардия, 1982.- 160 с.

5. Алфавитно-предметный указатель несекретных приказов Революционного Военного Совета Республики. Пг. ; Ленинград: Военная типография Штаба РККА, 1920 - 1934.

6. Альбом наглядных пособий по курсу культуры и искусства / под ред. Н.А.Костикова. М. : ВПА, 1988. - 44 с.

7. Ананьев Ю.В. Культура как интегратор социума. Н. Новгород: ННГАСУ, 1996. - 174 с.

8. Аннотированный сборник диссертационных работ, защищенных в специализированных советах Военно-политической академии им. В.И.Ленина в 1988 1990 гг. // Сост. Н.В.Ратозий, В.И.Юдин.- М. : ВПА, 1989 1991. - 58 с.

9. Ансамбль песни и пляски Краснознаменного Дальневосточного военного округа. Хабаровск, 1999. - 30 с.

10. Античная музыкальная эстетика. М., 1960. - 304 с.

11. Антология исследований культуры. СПб., 2006. - 720 с.

12. Антошин A.M. Военная реформа 1924 1928 гг. : дис. . канд. юрид. наук. - М., 1949. - 328 с.

13. Арнольдов А.И. Введение в культурологию: учебное пособие.- М.,1993. -319 с.

14. Арнольдов А.И. Человек и мир культуры. - М. : Изд-во МГИК, 1989.-240 с.

15. Артановский С.Н. Некоторые проблемы теории культуры. JL: ЛГУ, 1977. - 82 с.

16. Асафьев Б.В. О музыке XX века. Л. : Музыка, 1982. - 200 с.

17. Асафьев Б.В. Опера // Очерки советского музыкального творчества. М., 1947. - 318 с.

18. АшевГ.А. Воинские ритуалы. М. : ВПА, 1977. - 127 с.

19. Ашев Г.А. Культура воинской деятельности. М. : ВПА, 1984.- 44 с.

20. Бабенко П.И. Э.Якир (Очерк боевого пути). М., 1963. - 80 с.

21. Балакшин A.C. Культурная политика: теория и методология исследования. Н. Новгород: ВГАВТ, 2004. - 248 с.

22. Баллер Э.А. Преемственность в развитии культуры. М. : Наука, 1969.-294 с.

23. Балтика седое наше море. - М., 1996. - 60 с.

24. Баркетова Т.А. Власть и развитие музыкальной культуры в Советской России: (1917 1932 гг.) : дис. . канд. ист. наук. - Саратов, 1999. - 243 с.

25. Басов Верхоянцев. Песня // Красноармеец. - 1921. - № 48.

26. Безыменский А. Как родилась песня / /Смена. 1948. - № 20.

27. Бергман С. Зачем нужны кружки? // Военное знание. 1921.- № 6-7.

28. Берков В. Гармония и музыкальная форма. М., 1962. - 566 с.

29. Берхин И.Б. Военная реформа в СССР (1924 1925 гг.). - М. : Воениздат, 1958. - 560 с.

30. Бескровный Л.Г. Хрестоматия по русской военной истории. - М. : Воениздат, 1947. 640 с.

31. Бирюков Ю.В. Место и роль песни в героико-патриотическом воспитании советских воинов. М. : ВПА, 1981. - 48 с.

32. Бирюков Ю.В. Песни, рожденные революцией. М., 1987.- 147 с.

33. Богданов Л.П. Русская армия в конце XVIII первой четверти XIX века: автореф. дисс. докт. истор. наук. - М., 1981. - 54 с.

34. Богданова A.B. Музыкальная культура в советской политической системе 1950 1980-х гг. (Историко-культурологический аспект исследования) : дис. . докт. культурол. наук. - М., 1999. - 314 с.

35. Богданов-Березовский В. Статьи о музыке. Л., 1960. - 233 с.

36. Боголюбова Е.В. Культура и общество: (Вопросы истории и теории). М. : МГУ, 1978. - 231 с.

37. Большая Советская энциклопедия: в 30 т. 3-е изд. переработ, и доп. - М. : Советская энциклопедия, 1970 - 1981.

38. Браудо Е.М. История музыки. М., 1935.- 461 с.

39. Бронин Я.Г. Ленин и Красная Армия. М., 1925. - 54 с.

40. Бронфин Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного пятилетия 1917-1922. Л. : Советский композитор, 1984. - 216 с.

41. Бронфин Ф.М. О музыкальных студиях Петроморбазы // Красный Балтийский флот. 1920. 30 сентября.

42. Бублик Л. А. В.И.Ленин и Советские Вооруженные Силы. М. : Воениздат, 1970. - 152 с.

43. Буденный С.М. Пройденный путь. М., 1958. - 448 с.

44. Бузони Ф. Эскиз новой эстетики музыкального искусства.- СПб. : А.Дидрихс, 1912. 55 с.

45. Василевский A.M. Дело всей жизни. М., 1978. - 552 с.

46. Верткое К.А. Русская роговая музыка. М., 1948. - 84 с.

47. Верховский А. О самодеятельности в армии // Военный вестник.- 1921. -№ 2-3.

48. Веселаго Ф.Ф. Краткая история русского флота. М., 1939.- 301 с.

49. Винницковский М.Г. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. . канд. фи-лос. наук. М., 1984. - 169 с.

50. Винокуров А. О постановке политической и культурно-просветительной работы на комкурсах // Военное знание. - 1921.- № 4.

51. Висковатов A.B. Историческое описание одежды и вооружения российских войск: в 30 т. СПб., 1841-1862.

52. Военная музыка России. Гвардейские полковые марши: сборник / сост. А.И.Веселова. СПб., 2006. - 224 с.

53. Военная музыка России. История и современность. - М.: Воениздат, 2007. 248 с.

54. Военная реформа: история и перспективы: сборник / сост. Х.В.Дельмаев. М., 1991. - 150 с.

55. Военно-дирижерский факультет 1935-1995. М., 1995. - 168 с.

56. Военные реформы и преобразования в истории СССР: учебное пособие. Винокуров A.B., Гаврищук В.В., Климчук Е.А., Саксо-нов О.В. и др. М. : ВПА, 1991. - 48 с.

57. Военный сборник. СПб., 1858 - 1917.

58. Военный энциклопедический словарь / под ред. Н.В.Огаркова.- М. : Воениздат, 1983. 863 с.

59. Военный энциклопедический словарь. 2-е изд., испр. и доп. М. : Воениздат, 1986. - 1356 с.

60. Волков C.B. Русский офицерский корпус. М, : Воениздат, 1993.- 368 с.

61. Волкова Е.Л. Песенное творчество А.В.Александрова. // 70 лет советской музыке. Основные тенденции развития музыкальных жанров. М.,1988. - 198 с.

62. Волотовский A.A. Роль прогрессивных традиций офицеров Российской армии в воспитании современных кадров: дис. . канд. филос. наук. М. : ГА ВС, 1993. - 171 с.

63. Вопросы клубной работы // Политвестник. М., 1921. - № 4.

64. Воскобойяиков В. Клуб и его роль в системе воспитания красных командиров // Военное знание. 1922. - № 5.

65. Воспоминания о Московской консерватории. - М. : Музыка, 1966. 608 с.

66. Временное положение о порядке воинских торжеств. JI. : Военный вестник, 1928. - 44 с.

67. Всеволжский И.Е. Пленники моря. М., 1961. - 663 с.

68. Выготский JI.C. Психология искусства. - М. : Искусство, 1965. -379 с.

69. Выготский Л. С., Лурия А.Р. Категории и понятия теории культуры. М., 1985. - 247 с.

70. Гавронский А. О работе кружков в клубах вуз // Военное знание. 1921. -№> 2-3.

71. Гамза И. Подход к красноармейскому творчеству. // Красноармейская печать. 1921. - № 4.

72. Гарбазей И.Н. Военно-музыкальное искусство в жанровой системе массовых представлений: дисс. . канд. Искусствовед. - М., 2005.-278 с.

73. Гарбаръ В.И., Срывков Ю.И. Воспитание воинов средствами музыкального искусства. М. : ВПА, 1988. - 47 с.

74. Георгиев Г. Справочник к уставам Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Смоленск, 1921. - 54 с.

75. Глан, Б.Н. Массовые праздники и зрелища. М. : Искусство, 1961.-273 с.

76. Гольденштейн М.Л. Музыка в жизни В.И.Ленина. JI. : Советский композитор, 1959. - 60 с.

77. Городецкий С. Красноармейское творчество // Красноармеец.- 1921. -№ 45.

78. Гринберг М.И. Внимание музыкальной работе в Красной Армии. // Музыка и революция. 1928. - № 2.

79. Гринкевич В. Встречный марш для вождя // Страж Балтики.- 1972. № 24.

80. Гршиин Н.А. Как была взята Полтава // Красный воин. 1919.- № 22.

81. Гулевич С. История лейб-гвардии Финляндского полка: в 3 т.- СПб., 1906.

82. Гусев С. Политпросветработа в Красной Армии. // Политпросветработник. 1921. - № 13.

83. Данилевич Л.В. Книга о советской музыке. М., 1962. - 444 с.

84. Данилевский И.Н. Вопросы теории и методики исторического исследования. М. : Знание, 1987. - 230 с.

85. Данилов В.Д. Строительство органов центрального военного управления в СССР (1921 1928 гг.) : дисс. . канд. ист. наук. -М., 1971. - 255 с.

86. Данин Т. К вопросу о клубах вузов. // Военное знание. 1922.- № 7.

88. Диев Б.А. Музыкальное оформление парадов Советской Армии. // Труды института военных дирижеров. М., 1956. - Вып. III.- 146 с.

89. Доброхотов А.Л., Калиншен А.Т. Культурология. М. : Форум, 2010. - 480 с.

90. Догель И.М. Влияние музыки на человека и животных. Казань, 1888. - 141 с.

91. Дорогова JI.H. Художественная культура и формирование личности воина: дис. . докт. филос. наук. М. : ВПА, 1990. - 362 с.

92. Дорогова Л.Н. Художественная культура. Понятия, термины.- М. : Знание, 1978. 205 с.

93. Доценко В.Д. Морской биографический словарь // под ред. И.В.Касатонова. СПб. : Логос, 1995. - 494 с.

94. Дунаевский Л.С. Культура как фактор формирования воинской дисциплины: (Методологический анализ) : дис. . канд. филос. наук. М. : ВПА, 1986. - 177 с.

95. Жданов Ю.А. Сущность культуры. Ростов Н/Д, 1979.- 175 с.

96. Зарипов Р.Х. О программировании процесса сочинения музыки. // Проблемы кибернетики. М. : Физматгиз, 1962. - Вып. 7. - С. 151-160.

97. Зеленое Л.А. Процесс эстетического отражения. М. : Искусство, 1969. - 175 с.

98. Зеленое Л.А. Типология субъектов эстетической деятельности.- Горький: ГИСИ, 1972.

99. Зеленое Л.А., Балакшин A.C., Владимиров A.A. Системно-типологический анализ культуры. Н. Новгород: ВГАВТ, 2009.

100. Иванов В.В. Методологические основы исторического познания. -Казань, 1991. 120 с.

101. Иванов Г.М., Коршунов A.M., Петров Ю.В. Методологические проблемы исторического познания. - М. : Высшая школа, 1981. -296 с.105 .Иванов-Борег{кт1 M.B. Первобытное музыкальное искусство -М.5 1929.-28 с.

102. Игнатьев A.A. Пятьдесят лет в строю: в 2 т.- М. : ГИХЛ, 1950 Т. 1. 592 с.

103. Из прошлого советской музыкальной культуры.- М. : Музыка, 1975 1976. - Вып. 1, 2.

104. Известия Петроградского Совета рабочих и крестьянских депутатов. Пг. - 1921. - № 14.

105. Инструкция хоровым кружкам // Политвестник. 1921. - № 4.

106. Ионии Л.Г. Социология культуры. М. : Логос, 1998. - 280 с.

107. Ипполитов-Иванов М.М. Школа музыкальной культуры. // Советское искусство. - 1933. - № 39.

108. Историческая наука. Вопросы методологии / под ред. Л.С.Гапоненко. М. : Просвещение, 1986. - 67 с.

109. История музыки народов СССР: в 5 т. М. : Музыка, 1970 -1974.

110. История русской советской музыки.- М.: Музыка, 1956 1963. Т. 1-4.115 .Каган М.С. Лекции по марксистско-лининской эстетике. Л. :

111. ЛГУ, 1971.- 766 с. Иб.Калинкович Г.М. Н.А.Римский-Корсаков инспектор военномузыкальных хоров морского ведомства. М., 1952. - 96 с. Ill .Каменев А.И. История подготовки офицерских кадров в России. -М. : ВПА, 1990. - 185 с.

112. Кара-Мурза С.Г. Манипулирование общественным сознанием. М. : Наука, 2000.

113. Карелюк A.A. Военные вопросы в курсе истории СССР: учебное пособие. - М. : Воениздат, 1986.

114. Каталог кандидатских и докторских диссертаций, поступивших в Библиотеку им. В.И.Ленина и Государственную центральную научную медицинскую библиотеку за период 1956 1990 гг. - М., 1956 - 1990.-215 с.

115. Каяк А.Б. Методологические проблемы анализа взаимодействия музыкальных культур (культурологический аспект) : дис. . канд. филос. наук. - М., 1998. - 153 с.

116. Келле В.Ж., Ковалъзон М.Я. Теория и история (проблемы теории и исторического процесса). М. : Политиздат, 1981. - 288 с.

117. Керсновский A.A. История Русской армии: в 4 т. М. : Изд-во «Голос», 1992 - 1994.

118. Кляцкин С.М. Строительство Вооруженных Сил Советского государства (опыт организации постоянной регулярной армии и милиционного строительства в 1917 1920 гг.) : дис. . докт. ист. наук. - М., 1964.

119. Ковалъченко Н.Д. Методы исторического исследования. М. : Наука, 1987. - 438 с.

120. Кожевников Б.Т., Хаханян Х.М. Материалы по истории русской военной музыки в первой половине XIX века //труды факультета.- М., 1961. - Вып. V. - 140 с.

121. Колтыпина Г.Б. Военная музыка в России и СССР: библиографический указатель. М. : Государственная библиотека им. В.И.Ленина, 1946. - 81 с.

122. Кондаков И.В. Введение в историю Русской культуры (теоретический очерк). М. : Наука, 1994. - 376 с.

123. Кондаков И.В. Культурология: история культуры России. М. : Омега, 2003. - 616 с.

124. Кораблев Ю.И. В.И Ленин и создание Красной Армии. М. : Наука, 1970. - 461 с.

125. Ъ\.Коростелев Б.Е. Искусство, рожденное народом. М., 1991.- 61 с.

126. Красная Армия. 1918. -№ 14.

127. Красная Звезда. 1924-1941.

128. Красноармеец. 1921. - № 31-32.

129. Красный Балтийский флот. 1919-1922.

130. ХЪв.Кремлев Ю.А. Эстетические проблемы советской музыки. - Л., 1959. 104 с.

131. Кривенко С. Культура залог победы. // Вестник милиционной армии. - 1921. - № 11-12.

132. Культурология XX век: Энциклопедия: в 2 т. / глав. ред. и сост. С.Я.Левит. СПб. : Университетская книга, 1998. - 640 с.

133. Курбатов С.И. Реформа Д.А.Милютина в области подготовки офицерских кадров: дис. канд. истор. наук. М., 1948. - 230 с.

134. Левинсон Э. Встреча военных оркестров и железнодорожников. // Советское искусство. 1933. - № 39.

135. Леман А. Искусство в Красной Армии // Политпросветработник.- 1921. -№ 14.

136. Леонтьев К.Л. Музыка и цвет. М. : Знание, 1961. - 64 с.143 .Ливанова Т.В. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. М., 1938. - Вып. 1. - 360 с.

137. Лозанова А. Народное творчество периода Великой Октябрьской Социалистической Революции и Гражданской войны (19171920). // Русское народное поэтическое творчество. - М., 1952.

138. Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. М. : Искусство, 1995. - 320 с.

139. Лосев А.Ф., Шестаков В.П. История эстетических категорий.- М. : Искусство, 1965. 372 с.141 .Лотман Ю.М. Семиосфера. СПБ., 2001. - 704 с.

140. Лысенко Ф.И. Военная реформа 1924 1925 гг. : дис. .канд. ист. наук. -М., 1947. - 224 с.

141. Любимов Л.Д. На чужбине // Новый мир. 1957. - № 3.

142. Люди и песни Чапаевского батальона // Советская музыка. 1939. -№> 2.151 .Мазелъ JI.A. Строение музыкального произведения. М. : Гос-музиздат, 1986. - 528 с.

143. Малютина Е.Ф. Концертная жизнь Петрограда в первые годы Октябрьской революции // В первые годы Советского музыкального строительства. Л. : Советский композитор, 1959. - 286 с.

144. Маркарян Э.С. Теория культуры и современная наука. М. : Мысль, 1983. - 284 с.

145. Мастера советской песни: сборник статей. М. : Музыка, 1977.

146. Матвеев В.А. Русский военный оркестр. Л., 1965. - 99 с.15Ь.Матвейчук В.П. Военные оркестры на тихоокеанском флоте и развитие музыкальной культуры Дальнего Востока: дис. . канд. искусствоведения. - М., 1986. 242 с.

147. Маякин Т.К. Военные оркестры Красной Армии и Флота // Военная музыка России. История и современность. М. : Воениздат, 2007. -С. 93-114.

148. Маякин Т.К. Организация хорового пения в частях и соединениях Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. // Сборник научных статей адъюнктов и соискателей. М. : Военный университет, 2009. - С. 39-50.

149. Маякин Т.К. Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей песни и пляски Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. // Сборник научных статей адъюнктов. М. : Московская военная консерватория, 2004. - С. 60-87.

150. Манкин Т.К. Становление и развитие музыкальной художественной самодеятельности в частях и соединениях Красной Армии и Флота в 19181941 гг. // Вестник военного университета. 2009. № 4(20).- С. 62-67.

151. Маякин Т.К. Формирование и развитие военно-дирижерского образования Красной Армии и Флота (1918-1941 гг.) : учебное пособие. М. : Московская военная консерватория, 2002. - 30 с.

152. Мессман В.Л. В ногу с революцией // Советская музыка. 1968. -№ 2.

153. Моль А. Социодинамика культуры. М. : Прогресс, 1973. - 405 с.

154. Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М. : Мир, 1966. -352 с.

155. Московская консерватория 1866-1966. М. : Музыка, 1966.- 728 с.

156. Московская консерватория 1866-1991. М. : Музыка, 1991.- 240 с.

157. Ш.Музалевский В. Старейший русский хор. М. : Искусство, 1938.- 67 с.

158. Ш.Музалевский В. Формирование и развитие музыкальной самодеятельности // В первые годы советского музыкального строительства. М. : Советский композитор, 1959. - 388 с.

159. Музыкальная жизнь. 1958. -№ 3.

160. Музыкальная энциклопедия: в 6 т. // под ред. Ю.В.Келдыша.- М. : Советская энциклопедия, 1973 1982.

161. Музыкальный энциклопедический словарь // под ред. А.М.Прохорова, Л.И.Абалкина. М. : Советская энциклопедия, 1990. - 672 с.

162. Нагорный Г.С. Вместе с Красной Армией // Музыкальная жизнь.- 1971. -№ 3.1.l .Насонов Г. Некоторые итоги // Боевая вахта. - 1939, 28 ноября.

163. Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепианной игры. М. : Музыка, 1982. - 300 с.

164. Некрасов Н. Инструкторская страничка, (об основных мотивах творческой мысли красноармейцев) // Красноармейская печать.- 1921. -№ 1-2.

165. Нестъев И.В. Массовая песня // Очерки советского музыкального творчества. М., 1947. - 320 с.

166. Никитина Л. Д. Советская музыка. История и современность. М. : Музыка, 1991.-278 с.

167. Николаев Н.Г. Исторический очерк о регалиях и знаках отличия Русской армии: в 3 т. СПб., 1898-1902.

168. Новиков-Прибой A.C. Избранное. -М., 1953. 896 с.

169. Новое время. СПб. 1868 - 1917.

170. Отчет Главного Комитета по устройству и образованию войск.- СПб., 1879.-246 с.

171. Очерки советского музыкального творчества. - М. : Музыка, 1947. 319 с.

172. Парфенов П.С. Как создавалась песня // Красноармеец краснофлотец. - 1934. - № 21.

173. Перечень тем докторских и кандидатских диссертаций, разработанных и защищенных в Военно-политической академии им. В.И.Ленина (1960 1980 гг.). - М. : ВПА, 1981. - 152 с.

174. Петровская И.Ф. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII начала XX века. - 2-е изд. - М. : Музыка, 1989. - 319 с.

175. Пиотровский А. Свержение самодержавия (Представление на дворцовой площади) // Жизнь искусства. 1919. - № 199-200.

176. Пожидаев Г.А. Краснознаменный ансамбль: путь песни и славы.- М. : Воениздат, 1988. 240 с.

177. Полевой устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Пг., 1918. -Ч. I. -336 с.

178. Полное собрание законов Российской Империи. Собрание Второе: в 55 т.-СПб., 1830 1885.

179. Попова Т.В. О музыкальных жанрах. М. : Знание, 1961. - 40 с.

180. Попов Г.М. Боевые песни русского солдата. СПб., 1893.- 382 с.

181. Порядковый и алфавитно-предметный указатель несекретных приказов НКО СССР. М., 1934 - 1941.201.Правда. 1918 - 1941.

182. Предметный и алфавитный указатель приказов Реввоенсовета республики 1919 года. Пг. : Военная типография Всероссийского Главного Штаба, 1920. - 65 с.

183. Приказы Скобелева 1877 1878 гг. - СПб., 1907. - 69 с.

184. Пронштейн А.П., Данилевский И.Н. Вопросы теории и методологии исторического исследования: учебное пособие. - М. : Высшая школа, 1986. 207 с.

185. Рабочий и театр. 1924. - № 2.

186. Раш К.Б. Во славу Отечества: офицер в обществе: долг, честь, подвижничество. М. : Круг; Рапид - Принт, 1993. - 766 с.

187. Резеншилъд Я. История развития клубной работы в Красной Армии // Политработник. 1922. - № 2.

188. Руководящие указания и программы вневойсковой подготовки.- М. : Гос. изд.,1929. 71 с.

189. Рунов Б.М. О военно-патриотической музыке. - М. : Советский композитор, 1979. 142 с.

190. Русский архив. 1964. - № 7.

191. Русский инвалид. 1911. - № 47.

192. Русское народное поэтическое творчество. М. : Изд-во АН СССР, 1952.- 419 с.

193. Рыжков В.Н. Эстетическая культура советского воина и пути ее формирования: дис. . канд. филос. наук. М. : ВПА, 1982.- 199 с.

194. Самусъ В.Н. Во славу Отечества. Кстово, 1992. - 255 с.

195. Сараджев К.С. Статьи, воспоминания. М. : Советский композитор, 1962. - 191 с.21 в.Сафронов Б.В. Эстетическое сознание и духовный мир воина: Дис. . докт. филос. наук. М. : ВПА, 1975. - 339 с.

196. Сафронов Б.В. Эстетическое сознание и духовный мир личности.- М. : Знание, 1978. 112 с.

197. Сборник документов и материалов по отечественной истории (конец XIX начало XX в.). - М. : ГА ВС, 1992. - 200 с.

198. Сборники несекретных приказов Революционного Военного Совета Республики. Пг. ; Ленинград, 1918 - 1934.

199. Сборник партитур для ротных самодеятельных оркестров. М., 1934. - 60 с.

200. Свистова JI.B. Роль практики в историческом познании. Свердловск, 1977. - 124 с.

201. Свод правил о смотрах и парадах больших отрядов войск. СПб., 1872. - 58 с.

202. Серых В.Д. Воинские ритуалы. 2-е изд. перераб. и доп. - М. : Воениздат, 1986. - 276 с.22А.Сидельников В.М. Красноармейский фольклор. М. : Советский писатель, 1938. - 208 с.

203. Сиделъннков В.М. Русское народное творчество и эстрада. М., 1950. - 64 с.

204. Силачев А. Корни красноармейского клуба // Политработник.- 1922. -№ 4-5.

205. Слово о полку Игореве: сборник /вступ. ст. Д.С.Лихачева, Л.А.Дмитриева; реконструкция древнерусского текста и пер. Д.С.Лихачева. Л., 1990. - 400 с.

206. Слоним С. О путях музыкального просвещения // Политработник.- 1921. № 4-5.

207. Советская военная музыка / сост. П.М.Берлинский. М., 1977. -428 с.

208. Советская военная энциклопедия: В 8 т. М. : Воениздат, 19761980. Т. 2 - 639 е., Т. 5 - 687 е., Т. 6 - 672 е., Т. 8. - 687 с.

209. Советские Вооруженные Силы. История строительства. М. : Воениздат, 1978. - 516 с.

210. Советский энциклопедический словарь. 4-е изд., испр. и доп.- М. : Советская энциклопедия, 1989. 987 с.

211. Соколов В.В. Прощание славянки. М. : Советский композитор, 1987. - 192 с.

212. Соколов Э.В. Культурология. Очерки теории культуры. М., 1994. - 272 с.

213. Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры.- Л., 1989. 176 с.23в.Сохор А.Н. Массовые жанры // Музыка XX века: очерки: в 2 ч.- М. : Музыка, 1980. Ч. 2, кн. 3. - 348 с.

214. Сохор А.Н. Музыка как вид искусства. 2-е изд. - М. : Музыка, 1970. -192 с.

215. Сохор А.Н. Статьи о советской музыке. Л. : Музыка, 1974. -213 с.

216. Стасов В.В. Статьи о музыке: в 5 вып. М. : Музыка, 1974-1980.- Вып. 2. 439 с.

217. Сто военных парадов /авт. кол.; под ред. К.С.Грушевского. М. : Военпздат, 1974. - 264 с.

218. Строевой кавалерийский устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии: в 3 ч. Пг., 1919-1920. Ч. I. - 115 с. Ч. II-III. - 285 с.242.|Строевой пехотный устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии: в 2 ч. Пг., 1920. Ч. I. - 167 с. Ч. II. - 96 с.

219. Строевой устав пехоты РККА. М., 1939. - 134 с.

220. Тараканов М.Е. Музыкальная культура РСФСР. М., 1987.- 363 с.

221. Тарасенко И.В. Проблема периодизации истории России в отечественной исторической науке: лекция. М. : Гуманитарная академия Вооруженных Сил. 1993. - 19 с.24в.Татищев С.С. Император Николай и иностранные дворы. Исторические очерки. СПб., 1889. - 460 с.

222. Толстой А.Н. Поли. собр. соч. : в 9 т. Из содерж. : Петр 1. М., 1946. - Т. 9. - 462 с.

223. Третьяков С. Первомайский марш // Красноармеец. 1921.- № 47.

224. Третьякова JI.С. Советская музыка. М. : Просвещение, 1987.- 172 с.

225. Троицкий A.C. Замысел и исполнение // Военный вестник. 1921.- № 2-3.

226. Тутунов В.И. 250 лет Военно-оркестровой службе в России. // Труды факультета. М., 1961. - Вып. V. - 140 с.

227. Тутунов В.И. История военной музыки в России. -М. : Музыка, 2005. 439 с.

228. Усов Ю.А. История отечественного исполнительства на духовых инструментах. 2-е изд., перераб. и доп. - М. : Музыка, 1986. - 191 с.

229. Устав внутренней службы Рабоче-Крестьянской Красной Армии. -Л., 1918. 215 с.

230. Устав гарнизонной службы Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Пг., 1918. - 104 с.

231. Устав караульной службы РККА. М., 1940. - 80 с.

232. Устав корабельной службы Рабоче-Крестьянского Красного Флота. -Л., 1925. 615 с.

233. Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России: в 2 т. М., 1928 - 1929.

234. Фрунзе М.В. Итоги и перспективы военного строительства в связи с реорганизацией текущего года // Избранные произведения.- М. : Воениздат, 1984. 560 с.260 .Фукс Е.Б. Анекдоты князя италийского графа Суворова-Рымникского. СПб., 1827. - 66 с.

235. Фурманов Д. А. Чапаев. М., 1961.-315 с.

236. Хаханян Х.М. Золотой юбилей. М., 1986. - 92 с.

237. Хаханян Х.М. Л.А.Петкевич // В помощь военному дирижеру.- М., 1988. Вып. XXVI. - С. 37-58.

238. Хаханян Х.М. С.А.Чернецкий педагог // В помощь военному дирижеру.- М., 1983. - Вып. XXII. - С. 3 - 22.

239. Хохлов К. Олимпиада // Красноармеец. 1921. - № 48.

240. Хрестоматия по истории отечественной военной музыки: в 3 ч.- М., 1981-1990. Ч. I 390 с. Ч. II - 300 с.

241. Хубов Г. Как народ слагает песню // Советская музыка. - 1948. -№ 4.

242. Циновский Л. Внутрикружковая работа в клубе // Политработник.- 1922. -№ 4-5.

243. Цицанкин B.C. Военные оркестры во второй половине XIX века. -М., 1997. 88 с.

244. Цицанкин B.C. Музыкальная культура Российского офицера (вторая половина XIX века). М., 1995. - 100 с.

245. Черепнин Л.В. Вопросы методологии исторического исследования. М. : Наука, 1981.- 280 с.

246. Черныш В.Д. Искусство как фактор формирования личности советского воина: дис. .канд. филос. наук. М. : ВПА, 1980.- 203 с.

247. Шостакович Д.Д. Знать и любить музыку: беседа с молодежью.- М. : Молодая гвардия, 1958. 14 с.

248. АРХИВНЫЕ ДОКУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

249. Российский государственный военный архив (РГВА).

250. Фонд 4 Управление делами при Народном комиссаре Обороны СССР.

251. Оп. 15а. Д. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.

252. Фонд 9 Политическое управление Красной Армии. Оп. 11. Д. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.

253. Оп. 12. Д. 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Оп. 13. Д. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.

254. Оп. 29. Д. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Оп. 35. Д. 26, 94.

255. Фонд 24696 Военная академия им. М.В.Фрунзе.

256. Оп. 1. Д. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 262, 269, 270, 271.

257. Фонд 25018 Курская военно-музыкальная школа. Оп. 1. Д. 1.

258. Фонд 25019 Ташкентская военно-музыкальная школа.

259. Оп. 1. Д. 1, 3, 8, 12, 14.

260. Фонд 33451 Петроградская военно-музыкальная школа. Оп. 1. Д. 11, 32.

261. Российский государственный архив Военно-морского флота1. ГРГА ВМФ).

262. Фонд р 34 - Политуправление Балтийского флота.

263. Оп. 2. Д. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523,683, 1411.

264. Фонд р 309 - Музыкальная школа учебного отряда Морских Сил Балтийского моря.

265. Оп. 1. Д. 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Оп. 2. Д. 7, 8, 9, 34.

266. Фонд р - 1000 - Тихоокеанский флотский экипаж. Оп. 1. Д. 20.

267. Фонд р 1012 - Управление политической пропаганды ТОФ. Оп. 2. Д. 20.

268. Фонд р 1873 - Ленинградская Морская школа военно-музыкантских воспитанников.1. Оп. 1. Д. 1.

269. Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛЩ.

270. Фонд 1943 - Фонд Чернецкого Семена Александровича.

271. Оп. 1. Д. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147, 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.

Оркестры в парках и на Красной площади – всё это летняя Москва.

Начальник Военно-оркестровой службы – главный военный дирижёр полковник Тимофей Маякин. Фото Надежды Тихомировой.

О столичной программе «Военные оркестры в парках», об XI Международном военно-музыкальном фестивале «Спасская башня», о том, чем живёт сегодня Военно-оркестровая служба Вооружённых Сил Российской Федерации, рассказывает её начальник – главный военный дирижёр полковник Тимофей Маякин.

– Тимофей Константинович, можно сказать, что весенне-летняя пора для военных музыкантов самая насыщенная по числу выступлений. 19 мая в Москве начался и будет длиться до 18 августа сезон «Военные оркестры в парках». С 24 августа по 2 сентября столицу будет радовать уже XI Международный военно-музыкальный фестиваль «Спасская башня»…
– На самом деле для наших военных оркестров весь год жаркий. Но для начала расскажу об упомянутых вами событиях. Это знаковые культурные вехи не только для нашей страны.
Открытие фестиваля «Спасская башня» предваряет зрелищный и по-настоящему красивый проект, который стал яркой весенне-летней приметой культурной и общественной жизни Москвы. Идею выступления военных оркестров в парках и скверах столицы подсказали сами горожане, которые просили возобновить некогда популярные выступления военных оркестров в городских парках и скверах в выходные дни. И дирекция Международного военно-музыкального фестиваля «Спасская башня» при поддержке Министерства обороны Российской Федерации и правительства Москвы в своё время начала и успешно продолжает работу по возрождению этой замечательной традиции.
Первый раз программа «Военные оркестры в парках» была реализована дирекцией Фестиваля «Спасская башня» в 2016 году на территории ВДНХ. Выступления военных коллективов были настолько тепло встречены зрителями, что было решено сделать программу ежегодной. В 2017 году её расширили: увеличилось количество концертов и городских площадок для них. В выступлениях участвуют лучшие военно-оркестровые коллективы нашей страны. Формирует и утверждает программу проекта непосредственно Военно-оркестровая служба Вооружённых Сил Российской Федерации. Надо отметить, что в этом году программу «Военные оркестры в парках» дополняют выступления танцевальных пар – участников проекта «Московское долголетие», которую реализует Департамент культуры столицы. Ещё одной особенностью этого года стало участие в акции волонтёров московского Культурного центра «Парк Новослободский». Всего в 2018 году в программе «Военные оркестры в парках» задействовано тринадцать парков и скверов Москвы.

Военные оркестры, творческие подразделения нашей армии, находятся всегда в боевой готовности

Ритуал у стен древнего Кремля.

Первый открытый концерт военных музыкантов прошёл 19 мая в Александровском саду. В нём приняли участие военный образцовый оркестр почётного караула, военный оркестр 154-го отдельного комендантского Преображенского полка и оркестр суворовцев Московского военно-музыкального училища имени генерал-лейтенанта Халилова. В этот же день наши музыканты выступили ещё на Боровицкой и Манежной площадях. 26 мая в парке Победы состоялся второй концерт сезона. Музыкальный праздник для жителей и гостей столицы развернулся на площади у Цветочных часов на Поклонной горе. Концерт начался с выступления барабанщиков, затем программу продолжил Оркестр курсантов Военного института (военных дирижёров) Военного университета Минобороны России под управлением главного дирижёра – начальника оркестра, профессора, заслуженного артиста Российской Федерации полковника Михаила Михайловича Трунова. 2 июня в рамках празднования Дня защиты детей состоялось два концерта. В Александровском саду у Итальянского грота выступил Президентский оркестр Службы коменданта Московского Кремля Федеральной службы охраны Российской Федерации. В Парке Музеон на Крымской набережной у «сухого» фонтана свою концертную программу представил Военный оркестр Военного университета Минобороны России. 9 июня в парке Сокольники он выступил вновь – уже на главной аллее парка – эстраде «Ротонда». 16 июня в Московском городском саду «Эрмитаж» мастер-класс дал Центральный военный оркестр Минобороны России. Вся программа выступлений, информация о коллективах, принимающих в них участие, размещена на официальном сайте фестиваля «Спасская башня».
Надо сказать, что на всех концертах оркестры выступают с уникальным репертуаром. В нём гармонично сочетаются любимые многими мелодии прошлых лет, классические произведения и популярные современные песни в оригинальной оркестровой аранжировке.
Закрытие сезона состоится 18 августа в Александровском саду, где будут играть Центральный военный оркестр Минобороны России и Центральный концертный образцовый оркестр ВМФ России.
А затем москвичей и гостей города ждут десять вечеров уникального музыкального спектакля, который пройдёт на главной площади страны у стен Кремля, в сердце российской столицы.
– А в чём особенность нынешних представлений «Спасской башни»? Кто на этот раз примет в них участие? И отразились ли санкции на составе коллективов из-за рубежа?
– Военную музыку можно считать одним из лучших дипломатов. Она границ не имеет. Это уникальный, совершенный инструмент межкультурного диалога. И у нас никогда не было проблем с международным представительством на этом самом молодом в мире military tattoo. С момента его появления он
сразу стал одним из самых престижных музыкальных форумов. И с каждым годом растёт и развивается, становится более масштабным и многоплановым мероприятием, оправдывая свой статус крупнейшего международного военно-музыкального проекта в мире, по праву вошедшего в тройку лидеров. Напомню, что в своё время фестивалю дали старт его вдохновители и организаторы – комендант Московского Кремля генерал-лейтенант Сергей Дмитриевич Хлебников и музыкальный руководитель фестиваля генерал-лейтенант Валерий Михайлович Халилов, который тогда возглавлял Военно-оркестровую службу Минобороны России.
Сергей Дмитриевич вместе с руководителем дирекции фестиваля Сергеем Смирновым и
Военно-оркестровой службой ВС РФ успешно этот проект продолжают.
В этом году, как всегда, на Красной площади можно будет снова увидеть яркое представление. Пройдут выступления лучших российских и зарубежных военно-оркестровых и творческих коллективов. Это будет фееричное театральное действо со световыми инсталляциями и грандиозными ежевечерними салютами.

Музыкальная смена.

География стран – участниц фестиваля традиционно охватывает все части света. В этом году в Москву приедут Имперский юношеский оркестр из города Брентвуд, что в Великобритании, Оркестр карабинеров принца Княжества Монако, уникальный оркестр на велосипедах «Крещендо» из Нидерландов, оркестр Королевской гвардии Омана, Корпус «Старых гренадеров Женевы» из Швейцарии, военный оркестр Шри-Ланки, а также Международный кельтский оркестр волынок и барабанов. Ряд коллективов примет участие в представлениях «Спасской башни» впервые.
В этом году также впервые по многочисленным просьбам зрителей в рамках программы фестиваля состоится и дневное представление. Оно будет абсолютно идентично вечернему, за исключением салюта и иной пиротехнической составляющей. Кстати, для дневного представления организаторы готовят различные сюрпризы.

К нынешнему дню к Военно-оркестровой службе Вооружённых Сил РФ относятся более двухсот оркестров общей численностью около четырёх тысяч человек

Несомненно, весьма интересным будет и конное шоу на специальном манеже. Выступления здесь Кавалерийского почётного эскорта Президентского полка Службы коменданта Московского Кремля Федеральной службы охраны Российской Федерации и представителей конно-спортивного клуба «Кремлёвская школа верховой езды» стали неотъемлемой частью социально ориентированной культурной жизни фестиваля. Отмечу, что за 10 лет прошло более 200 представлений, которые посетили сотни тысяч человек. Грандиозная шоу-программа, которую уже много лет готовит Кремлёвская школа верховой езды, всегда очень яркая и самобытная, в неё входят выступления не только российских, но и известных иностранных коллективов.
Дальнейшее развитие получит и полюбившаяся всем программа «Спасская башня детям», включающая ежегодный конкурс детских и молодёжных духовых оркестров, смотр детских почётных караулов из различных регионов России. А в тематических шатрах Детского городка будут ежедневно проходить выставки, мастер-классы, конкурсы, эстафеты и игры, посетить которые совершенно свободно смогут все желающие.
– В начале беседы вы заметили, что у военных музыкантов предельно насыщен выступлениями весь год. Сколько оркестров в Военно-оркестровой службе выполняют соответствующие задачи?
– К нынешнему дню у нас более двухсот оркестров общей численностью около четырёх тысяч человек. Да, работы много, ведь, как обычно, военные музыканты востребованы на всех значимых государственных мероприятиях. И не только. И в нашей стране, и за рубежом проходит немало масштабных фестивалей военных оркестров. Участвуя в них, мы не только укрепляем престиж отечественной военной музыкальной культуры, но и получаем замечательную возможность для совершенствования профессиональной формы, ведь в каждом оркестре есть своя музыкальная особинка, некая наработанная именно им манера выступления. Музыка – это постоянный труд, поиск той индивидуальности исполнения, которая отличает один коллектив от другого. И не надо забывать: наша деятельность тесно связана с жизнью войск. Военные дирижёры работают и с художественной самодеятельностью в воинских частях на местах. Это их служебная обязанность – оказывать методическую помощь и помогать открывать таланты среди военнослужащих и членов их семей. И, по возможности, привлекать их к концертной деятельности своих оркестров.
– Какова структура Военно-оркестровой службы?
– В структуру Военно-оркестровой службы входят: орган управления Военно-оркестровой службой, Центральный военный оркестр, Военный образцовый оркестр (почётного караула), Центральный концертный образцовый оркестр Военно-морского флота имени Римского-Корсакова, военно-оркестровые службы военных округов, военные оркестры штабов военных округов и военные оркестры воинских частей. Конечно, она включает в себя и учебные заведения. Это Московское военно-музыкальное училище имени генерал-лейтенанта Халилова, которое выпускает специалистов со средним профессиональным образованием, и Военный институт военных дирижёров Военного университета, который готовит специалистов с высшим образованием.
– Если коротко, как выстраивается ваша работа?
– Во-первых, проводится ежегодная проверка оркестровых служб на местах. Для этого создаётся специальная комиссия во главе с начальником Военно-оркестровой службы. Но, кроме этого, для профессионального роста имеются и смотры-конкурсы военных оркестров во всеармейском масштабе. Они проходят раз в пять лет в два тура. В этом году первый, отборочный, стартовал в феврале в Москве и завершился 12 марта на Северном флоте. За это время своё мастерство продемонстрировали военные музыканты Западного, Восточного, Центрального и Южного округов. Второй, заключительный тур, в котором примут участие лучшие из лучших 12 оркестров, пройдёт на Красной площади с 27 по 31 августа 2019 года в дни, когда будет проводиться XII Международный военно-музыкальный фестиваль «Спасская башня».
– А что должны показать оркестры во время ежегодной проверки?
– К приезду комиссии должны быть подготовлены не менее двух новых концертных программ, каждая продолжительностью до часа, и плац-концерт. Каждый оркестр обязан исполнить Государственный гимн Российской Федерации и следующие произведения: «Славься» Глинки, «Развод караулов» Павлова, «Красная заря» Чернецкого, два строевых марша и два «Встречныхмарша». Кроме этого, прослушиваются произведения концертного репертуара, в числе которых должны быть переложения сочинений отечественных и зарубежных композиторов-классиков, а также оригинальные сочинения для духового оркестра. Завершается проверка исполнением программы плац-концерта. Важно отметить, что в ходе проверки мы не только оцениваем уровень подготовки оркестра. Наша задача – оказать методическую помощь военным дирижёрам, в том числе и в формировании музыкального репертуара, проведении оркестровых занятий и индивидуальной подготовки музыкантов.
– А к каким ещё мероприятиям, кроме проверки работы оркестров на местах, имеет отношение Военно-оркестровая служба?
– Конечно, это музыкальное обеспечение военных парадов к 9 Мая – на Красной площади, в городах-героях, городах воинской славы. Во всех других городах, где проводятся парады.
Если брать фестивальную деятельность, то недавно состоялся VII Международный военно-музыкальный фестиваль «Амурские волны» в Хабаровске. В нём участвовали военные оркестры из России, Казахстана, Монголии и оркестр кельтских волынок и барабанов, представляющий Евросоюз. На днях в Тамбове завершился VII Международный фестиваль духовых оркестров имени Василия Агапкина и Ильи Шатрова. На нём выступили шесть оркестров из разных городов страны, включая Центральный военный оркестр Минобороны России, военные духовые оркестры войсковых частей 54607 и 31969, дислоцированных в Тамбове. С ними вместе работали и тамбовские музыканты – Губернаторский духовой оркестр Тамбовской области и Духовой оркестр имени Агапкина. В рамках фестиваля был открыт памятник военному дирижёру генерал-лейтенанту Валерию Михайловичу Халилову. Памятник выполнен в полный рост и установлен на гранитном постаменте, украшенном фанфарами. Его разместили в центре города неподалёку от монумента военным музыкантам Василию Агапкину и Илье Шатрову. Автор всех композиций – московский скульптор Александр Миронов.
Центральный военный оркестр выступит с 28 июня по 5 июля и в Армении. В сентябре прошлого года наши военные музыканты уже участвовали в первом ежегодном межгосударственном фестивале Россия – Армения «Главное – Отчизне служить». Его проводит Международный фонд памяти Арно Бабаджаняна при поддержке министерств обороны России и Армении. После этого наш военный оркестр ждёт на своём фестивале город первого салюта, город воинской славы Белгород.
Не за горами и музыкальное обеспечение главного военно-морского парада в Санкт-Петербурге в ознаменование Дня ВМФ.
С 30 июля по 5 августа Центральный военный оркестр выступит на Международном военно-музыкальном фестивале в финском Хамине.
О «Спасской башне» речь уже шла. А в период с 22 сентября по 1 октября оркестр суворовцев Московского военно-музыкального училища имени генерал-лейтенанта Халилова будет находиться в служебной командировке в Швейцарии в рамках международного военного сотрудничества Российской Федерации и Швейцарской Конфедерации. Воспитанники училища уже более 25 лет принимают участие в ежегодных мероприятиях, посвящённых годовщине перехода Русской армии под руководством фельдмаршала Суворова через Альпы.
– В давней бардовской песне Владимира Васильева есть такие слова: «Уходит мой оркестр, но звуки догоняя, за музыкою вслед мальчишки побегут». Как вы считаете, актуальны ли они сегодня?

Здесь собраны таланты.

– Пусть за меня скажут такие факты. С момента проведения военно-музыкальных фестивалей, например в Хабаровске и Тамбове, число подростков, которые учатся в музыкальных школах этих городов, увеличилось в разы. И для тех же суворовцев Московского военно-музыкального училища имени генерал-лейтенанта Халилова, я уверен, военная музыка стала судьбой и любовью навсегда. Они верные её продолжатели и хранители. И конкурс среди поступающих в училище очень серьёзный.

В настоящее время на отдельной дисциплине (специальный инструмент − медные духовые и ударные инструменты) осуществляет руководство преподаватель (руководитель дисциплины) Рябухин Иван Викторович.

Основной целью отдельной дисциплины является:

Подготовка исполнителя на специальном инструменте как художника - интерпретатора, владеющего необходимыми знаниями сольного и ансамблевого инструментального исполнительского искусства, техническими приемами игры и методикой обучения игре на специальном инструменте.
Совершенствование методической и исследовательской работы преподавателей. Внедрение наиболее эффективных методов педагогической деятельности, использование новых современных образовательных технологий, научных достижений в области исполнительского искусства.

Главные задачи отдельной дисциплины:

Разработка и реализация учебных программ по учебным дисциплинам согласно требований ФГОС для СПО третьего поколения.
Составление расписания учебных занятий, планирование, организация и реализация учебной, методической, творческо-исполнительской и внеклассной работы.
Ведение всех видов учебных занятий, практик и аттестаций суворовцев, предусмотренных учебным планом и учебными программами.
Ведение планирующей и отчетной документации по работе дисциплины.
Участие педагогов в учебно-методической, научно-практической работе училища.
Повышение профессионального мастерства педагогов.
Организация и проведение конкурсов на звание «Лучшего исполнителя на специальном инструменте» в училище, а также участие в других музыкальных конкурсах, проводимых на Российском и международном уровне.
Внедрение инновационных методов, использование современных технических средств, информационно-коммуникационных технологий в обучении.
Развитие и совершенствование учебно-материальной базы дисциплины.
Укрепление связей с кафедрой инструментов военного оркестра Военного института (военных дирижеров) Военного университета и другими учебными музыкальными заведениями города Москвы. Контроль за исполнением учебной и трудовой дисциплин.

Все сотрудники отдельной дисциплины имеют высшее профессиональное образование.

2 преподавателя имеют почётные звания:

преподаватель Б.Б.Болдырев - «Заслуженный артист Российской Федерации»
преподаватель В.П.Матвейчук - «Заслуженный работник культуры Российской Федерации».

1 преподаватель обучается в аспирантуре:

преподаватель Д.А.Иванов

Успешно трудятся и передают суворовцам богатый опыт преподаватели, прошедшие большой путь военной службы в рядах Вооруженных Сил:

Рябухин Иван Викторович,
Назаров Виктор Николаевич,
Матвейчук Василий Петрович,
Скнарин Александр Васильевич.

Отдельная дисциплина (специальный инструмент - медные духовые и ударные инструменты) является одной из ведущих в Военно-музыкальном училище. История ее создания уходит в далекие 60-е годы. Первым руководителем дисциплины был подполковник Г.И.Мамалыга, плодотворно прослуживший в этой должности с 1961 года по 1969 год.

С 2011 года на должность преподавателя (руководителя дисциплины) назначен И.В.Рябухин.

Дисциплина медные духовые и ударные инструменты по праву гордится своими выпускниками, среди них:

Банк Евгений Леонидович - Заслуженный артист РФ, профессор кафедры Духовых оркестров и ансамблей МГИК, артист оркестра Московского музыкального театра «Геликон-опера» (с 1995 по 2009 гг. являлся директором и инспектором этого оркестра), доцент, майор запаса;
Орлов Дмитрий Михайлович - Заслуженный артист России, лауреат Премии города Москвы и кавалер Ордена Дружбы. Художественный руководитель и главный дирижер Московского государственного симфонического оркестра для детей и юношества. Во время юбилейного концерта в Зале Церковных Соборов Храма Христа Спасителя в октябре 2012 года. Патриарх Московский и Всея Руси Кирилл наградил дирижера Д.М. Орлова орденом Русской Православной Церкви Преподобного Сергия Радонежского;
Михайлов Николай Михайлович - начальник Военно-оркестровой службы МО СССР, Главный военный дирижер СССР, Заслуженный деятель искусств Российской Федерации, генерал-майор. После отставки Николай Михайлович стал профессором музыкальной академии им. Гнесиных, Московской городской детской музыкальной школы им. Гнесиных, проводил конференции и семинары, являлся активным участником многих общественных организаций;
Солодахин Владимир Михайлович - Главный дирижер Образцового оркестра ВМФ, Народный артист Российской Федерации, капитан I ранга запаса;
Скендеров Андрей Карпович - Артист хора в театре «Новая опера», майор запаса;
Назаров Виктор Николаевич, преподаватель Военно-музыкального училища по классу трубы, Почетный работник среднего профессионального образования Российской Федерации, участник ликвидации аварии на Чернобыльской АЭС;
Полушин Вячеслав Григорьевич, Заслуженный артист Российской Федерации, полковник запаса, преподаватель военного института (военных дирижеров) Военного университета, в данное время - преподаватель ДМШ им. А.Б.Гольденвейзера;
Афонин Геннадий Александрович, Залуженный деятель искусств Российской Федерации, доцент, начальник Московского военно-музыкального училища в 1993-2005 годы, полковник запаса;
Макаров Игорь Викторович, Заслуженный артист России, профессор кафедры медных духовых инструментов Московской консерватории, в 1982-1990 гг. − солист Государственного академического симфонического оркестра СССР, с 1990 года − солист Российского национального оркестра;
Данильченко Александр Сергеевич - капитан I ранга запаса, Заслуженный деятель искусств Российской Федерации, Народный артист России, в 1972-1994 гг. - военный дирижер оркестров Тихоокеанского флота, в 1996-2007 гг. - начальник - художественный руководитель Концертного оркестра Военно-морского флота России имени Н.Римского-Корсакова, в настоящее время - главный дирижер Концертного образцового оркестра ОАО «РЖД»;
Шилклопер Аркадий Фимович - всемирно известный джазовый валторнист, исполнитель на альпенгорне. С 1977 по 1985 год работал в Большом театре СССР, с 1985 по 1989 год в оркестре Московской филармонии, с 1989 года солит-инструменталист, один из известных исполнителей на валторне джазовой и экспериментальной музыки;
Аникин Виктор Иванович - начальник кафедры инструментов военных оркестров военного института (военных дирижеров) Военного университета. В данное время − профессор Московского государственного университета культуры и искусств, Заслуженный артист России, полковник запаса;
Трунов Михаил Михайлович - начальник Военного института (военных дирижеров) Военного университета, Заслуженный артист Российской Федерации, профессор, полковник;
Чугреев Владимир Сергеевич - заместитель начальника Военного института (военных дирижеров) Военного университета по научной работе, профессор, полковник запаса;
Колотушкин Андрей Алексеевич − начальник 13 оркестра штаба Московского военного округа, начальник Центрального военного оркестра МО РФ, Заслуженный артист Российской Федерации, полковник запаса, в данное время - дирижер Государственного духового оркестра России;
Маякин Тимофей Константинович - начальник Военно-оркестровой службы Вооруженных Сил Российской Федерации - главный военный дирижер, кандидат философских наук, Заслуженный артист Российской Федерации, доцент, полковник;
Шевернев Игорь Вячеславович − Главный инспектор Военно-оркестровой службы Вооруженных Сил Российской Федерации, Заслуженный артист Российской Федерации, подполковник, и многие другие.
Отдельная дисциплина (специальный инструмент - медные духовые и ударные инструменты) является одной из ведущих в Московском военно-музыкальном училище. Она включает следующие дисциплины: «Специальный инструмент», «Родственный инструмент», «Ансамблевое исполнительство», «Педагогическая практика». Изучение этих предметов позволяют заложить очень важные основы для исполнительской деятельности в оркестре.

Преподаватели и концертмейстеры отдельной дисциплины вносят большой вклад в воспитание молодого поколения музыкантов-духовиков. Наши суворовцы всегда долгожданные гости в воинских частях, на концертных площадках Москвы, различных народных и государственных торжествах. Вместе с артистами, составляющими гордость и славу отечественного и мирового искусства суворовцы Московского военно-музыкального училища выступают на сцене Государственного Академического Большого театра, Государственного Кремлевского дворца, Большого зала консерватории имени П.И.Чайковского, Концертного зала имени П.И.Чайковского, Государственного Центрального концертного зала «Россия», на радио и телевидении.